Gratë nga pikturat e Rubens: Groteske apo Bujaria e Natyrës?
Gratë nga pikturat e Rubens: Groteske apo Bujaria e Natyrës?

Video: Gratë nga pikturat e Rubens: Groteske apo Bujaria e Natyrës?

Video: Gratë nga pikturat e Rubens: Groteske apo Bujaria e Natyrës?
Video: Tërboi grekët në ditën e pavarësisë së Kosovës, Gjimshiti: Natë perfekte, jam shumë i lumtur - YouTube 2024, Mund
Anonim
Peter Paul Rubens. Majtas - Venusi para një pasqyre, 1612. Djathtas - Rrëmbimi i vajzave të Leukipit, shek. 1618
Peter Paul Rubens. Majtas - Venusi para një pasqyre, 1612. Djathtas - Rrëmbimi i vajzave të Leukipit, shek. 1618

28 qershori shënon 439 vjetorin e lindjes së flamandes së famshme artisti Peter Paul Rubens … Mosmarrëveshjet rreth "hireve" të Rubens kanë vazhduar për dekada të tëra. Asgjë nuk i nënshtrohet ndryshimeve të shpeshta sesa idealet estetike dhe kanonet e bukurisë. Dhe kjo temë përndjek historianët e artit dhe dashamirët e artit: pra, çfarë mishëroi artisti në veprat e tij - preferencat e tij, idealet e Rilindjes, apo ekzagjerimi i tyre ironik?

Rubens. Perseus dhe Andromeda, 1620-1621
Rubens. Perseus dhe Andromeda, 1620-1621

Puna e Rubens konsiderohet një lidhje midis dy epokave kulturore - Rilindjes dhe shekullit të 17 -të. Siç e dini, traditat e lashta u ringjallën në kulturën e Rilindjes, me kultivimin e tyre të bukurisë së trupit të njeriut, lavdërimin e lirisë dhe harmonisë, përshkrimin e lakuriqësisë - gjithçka që ishte e ndaluar gjatë Mesjetës. Një trupshmëri e theksuar vjen për të zëvendësuar spiritualitetin abstrakt dhe bukuria sensuale rehabilitohet. Natyra nuk është më kundër Zotit, por perceptohet si mishërimi i tij në tokë, ashtu si bukuria njerëzore.

Rubens. Majtas - Vetë -portret me gruan e tij Isabella Brandt, 1609. Djathtas - Bijtë e artistit Albert dhe Nikollës, 1626-1627
Rubens. Majtas - Vetë -portret me gruan e tij Isabella Brandt, 1609. Djathtas - Bijtë e artistit Albert dhe Nikollës, 1626-1627
Rubens. Gjykimi i Parisit, 1625
Rubens. Gjykimi i Parisit, 1625

Ideja e bukurisë femërore ishte plotësisht në përputhje me vetë frymën e epokës: format madhështore u perceptuan si dëshmi e shëndetit fizik dhe madhështisë së brendshme. Brantom shkruan: "Kjo është arsyeja pse gratë e trasha meritojnë preferencë, qoftë vetëm për hir të bukurisë dhe madhështisë së tyre, sepse ato vlerësohen për këto të fundit, si dhe për përsosjet e tjera të tyre. Pra, është shumë më e këndshme të ngasësh një kalë të gjatë dhe të pashëm lufte, dhe ky i fundit i jep kalorësit shumë më tepër kënaqësi sesa një bezdi e vogël ". Rubens i përmbahej kryesisht estetikës së Rilindjes, megjithëse vetëm kjo nuk mund të shpjegojë idealin e bukurisë që ai krijoi.

Rubens. Majtas - Portret i Isabella Brandt, 1625-1626. Djathtas - Portret i Isabella Brandt, 1626
Rubens. Majtas - Portret i Isabella Brandt, 1625-1626. Djathtas - Portret i Isabella Brandt, 1626
Rubens. Gjykimi i Parisit, 1635-1638
Rubens. Gjykimi i Parisit, 1635-1638

Rubens gjithashtu quhet shpesh themeluesi i pikturës barok, megjithëse kjo deklaratë ndonjëherë vihet në dyshim. Kjo është e vërtetë kur bëhet fjalë për shkëlqimin dhe pasurinë e ngjyrave, përshkrimin e figurave të rënda në lëvizje të shpejtë, në momentet e stresit të jashtëzakonshëm emocional. Një nga admiruesit e tij, një artist francez i shekullit XIX. Eugene Delacroix tha: "Cilësia e tij kryesore është një shpirt shpues, domethënë një jetë e mahnitshme." Në veprën e Rubens, trupësia barok dhe bukuria e thellë u mishëruan me të vërtetë, por konvencionaliteti i qenësishëm në barok i lë vendin presionit të realitetit të gjallë.

Rubens. Majtas - Tre Hire, 1639. Djathtas - Bathsheba në Shatërvan, 1635
Rubens. Majtas - Tre Hire, 1639. Djathtas - Bathsheba në Shatërvan, 1635
Rubens. Venus dhe Adonis
Rubens. Venus dhe Adonis

Ideali i bukurisë së Rubens është larg kanoneve klasike dhe ideve moderne në lidhje me të. Sidoqoftë, për bashkëkohësit e tij, bukuritë e fryra nuk dukeshin as mbipeshë dhe as të shëmtuara. Vetë artisti ndau shijet e shumicës së përfaqësuesve të epokës së tij: ai portretizoi "hiret" e tij me admirim të dukshëm, pa një hije ironie dhe pa ekzagjerim. Çdo milimetër i papërsosmërive të tyre trupore është shkruar me aq kujdes dhe dashuri sa nuk ka dyshim: Rubens e admiroi vërtet këtë lloj bukurie dhe e konsideroi atë ideale për të portretizuar.

Rubens. Majtas - Portret i Helena Fourman me të parëlindurin e saj Frans, 1635. Djathtas - Helena Fourman me fëmijë Claire -Jeanne dhe Francois, 1636-1637
Rubens. Majtas - Portret i Helena Fourman me të parëlindurin e saj Frans, 1635. Djathtas - Helena Fourman me fëmijë Claire -Jeanne dhe Francois, 1636-1637
Rubens. Majtas - Portreti i Elena Fourman me fustan nusërie, 1631. Djathtas - Portret i Elena Fourman
Rubens. Majtas - Portreti i Elena Fourman me fustan nusërie, 1631. Djathtas - Portret i Elena Fourman

Konfirmimi se formimi i idealeve të tij u ndikua jo vetëm nga estetika e Rilindjes, por edhe nga preferencat personale, është gjithashtu fakti që artisti ishte martuar me gra të këtij lloji dhe i shkroi ato gjithë jetën me dashuri dhe admirim. Karakteristikat e Isabella Brandt dhe Elena Fourman janë të pajisura me personazhe femra në shumë prej pikturave të Rubens. Historiani i artit E. Frohmanten shkroi: "Duket se një lloj femre e caktuar u vendos në zemrën e artistit, e cila i dukej ideale, pasi të dyja gratë e tij mund t'i atribuoheshin njësoj këtij lloji të bukurisë. Bota e Rubens ishte e mbyllur për të gjithë të tjerët ".

Rubens. Majtas - Pallto lesh, 1636-1638. Në qendër - Autoportret me një kapelë. Djathtas - Portret i Elena Fourman
Rubens. Majtas - Pallto lesh, 1636-1638. Në qendër - Autoportret me një kapelë. Djathtas - Portret i Elena Fourman
Rubens. Venus dhe Adonis, 1935
Rubens. Venus dhe Adonis, 1935

Që nga koha e Rubens, idetë për bukurinë femërore janë transformuar ndjeshëm. Historia e humbjes së madhe të peshës: nga gratë e lakuara të Rubensit tek gratë moderne anoreksike në 500 vjet

Recommended: