Mospërputhjet që bezdisin shikuesit në filmat për BRSS, të xhiruara në kohën tonë

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Ashtu si çdo epokë e madhe e së kaluarës, shumë filma dhe seri televizive tani po xhirohen për BRSS. Dhe debatet e nxehta shpërthejnë për të gjithë. Ndonjëherë duket se pak më shumë, dhe në diskutimet në internet për vetëm fotografi të së kaluarës së energjisë së errët, hëna do të shpërthejë. Pse kritikohen filmat që tregojnë realitetin sovjetik nga shekulli njëzet e një?

Çunat

Kuptohet, si në rastin e shumicës së filmave për Bashkimin Sovjetik, rishikimet ndahen kryesisht përgjatë vijës ideologjike: a e errëson fotografia vendin për hir të zhurmës para Perëndimit, apo anasjelltas, tregon sinqerisht tmerret e tij. Por ka edhe një kritikë thjesht objektive.

Për shembull, dashamirët e historisë së vërtetë të modës sovjetike vunë re një detaj. Për pjesën më të madhe të filmit, kostumet e njerëzve dhe qytetarëve "normalë" kopjojnë estetikën e karikaturave sovjetike. Ishte në këto karikatura që djemtë u veshën shumë shkëlqyeshëm, ndërsa qytetarët sovjetikë u shfaqën me rroba të pastra gri. Në fakt, pëlhura, me ngjyrë gri, ishte një nga më të rrallat (nëse nuk e llogaritni furçën si të tillë), dhe ishin dudët ata që e gjuanin atë, ndërsa qytetarët e zakonshëm merrnin kalicat qesharake të kushtëzuar.

Megjithatë, ata kundërshtojnë se kjo kishte të bënte kryesisht me gratë. Burrat hipster visheshin më shkëlqyeshëm. Për më tepër, drejtori e përdor qartë këtë si një teknikë. Bota përreth Melit errësohet ndërsa zbulon se njerëzit po reagojnë ndaj tij në mënyra gjithnjë e më jo miqësore. Pëlhura e larmishme tek gratë dhe vajzat zëvendësohet me hije gri, duke arritur gri të errët në autobus. Që në fillim, në një gri jo miqësore, vetëm anëtarët e Komsomol janë përfaqësues të vetë sistemit.

Legjenda numër 17

Valery Kharlamov ishte një legjendë e vërtetë e sporteve sovjetike. I emëruar pas Chkalov, një pilot i cili u admirua nga i gjithë Unioni. Biri i një miqësie komuniste ndërkombëtare - një punëtor sovjetik dhe një refugjat nga Spanja. Një djalë i cili u ndalua nga çdo sport - dhe i cili, më e rëndësishmja në imazhin dhe biografinë e tij, ishte një gjeni hokej. Talenti, i humbur tragjikisht në kulmin e famës dhe vitalitetit. Biografia e tij, natyrisht, thjesht kërkonte një përshtatje filmi.

Filmi "Legjenda Nr. 17" doli aq i ndritshëm sa Valery Kharlamov i vërtetë. Sidoqoftë, ai u akuzua pothuajse menjëherë për "shpërndarje të gabuar" - zgjedhja e gabuar e aktorëve për rolin. I njohur, ndër të tjera, për një atlet jashtëzakonisht të vogël për një lojtar hokej, ai u luajt nga Kozlovsky, një aktor, lartësia e të cilit tejkalon një metër e tetëdhjetë. Dhe nëse në dialog ata ishin në gjendje ta hiqnin atë, duke krijuar iluzionin e rritjes së saktë, atëherë në planet e përgjithshme ndryshimi me prototipin është shumë i dukshëm. Për më tepër, aktori u mor me një pamje dukshëm më veriore, me sa duket në dëshirën për të kënaqur shijet ruse.

Jo si Tarasov i vërtetë dhe karizmatik, si vetë djalli, Tarasov-Menshikov. Të paktën nga jashtë. Karakteri, siç argumentojnë shumë, është përcjellë mirë.

Ka edhe gabime faktike. Shtë e qartë se historia me një djalë, një qenush dhe një dem në fillim të filmit u shtua thjesht për hir të ruajtjes së imazhit - dhe për të nxjerrë një paralele të bukur në fund. E cila, duhet të them, do të dukej më e ndritshme nëse Kharlamov do të luhej nga një aktor i shkurtër, në sfondin e të cilit "Kanadezët" do të dukeshin vërtet si dema të zemëruar.

Në fakt, ndeshja, në të cilën Siberia humbi thatë, nuk u zhvillua me pjesëmarrjen e Chebarkul Zvezda (në varësi të ekipit CSKA), por drejtpërdrejt me CSKA Novosibirsk, dhe Kharlamov nuk luajti rolin e treguar në filma në ekipin e tij fitore.

Tarasov në kornizë herë pas here përmend emrat dhe mbiemrat e lojtarëve që, në fakt, nuk ishin në ekip. Brezhnev, për hir të të cilit në film Tarasov ofrohet t'i nënshtrohet "Spartak", në të vërtetë i rrënjosur vetëm për CSKA. Dhe në fakt, ndeshjet nga Kanadaja nuk u transmetuan drejtpërdrejt, dhe goli vendimtar me kanadezët në ndeshjen me rezultatin "7: 3" nuk u shënua me urdhër të Kharlamov. Dhe aksidenti me makinë, i cili tregohet në kornizë, ndodhi pas të gjitha ngjarjeve. Kharlamov nuk u shërua pas tij. Ai vdiq në këtë aksident. Së bashku me gruan e tij të re.

Të gjitha gabimet e tjera faktike janë në fakt inskenim kronologjik i ngjarjeve reale për një rrëfim më kompakt, i cili zakonisht është për kinematografinë.

Streltsov

Një fotografi tjetër në lidhje me atletin e famshëm sovjetik, vetëm tani një futbollist, shkaktoi indinjatën masive të audiencës. Rasti i vërtetë penal në këtë film paraqitet nga intrigat e armiqve që e fshehën atletin për asgjë për dymbëdhjetë vjet pas hekurave. Të dy tifozët e Bashkimit Sovjetik, të zemëruar nga akuza kundër drejtësisë penale të atyre viteve, dhe shumë kundërshtarë janë indinjuar për shkak të dëshirës së kineastëve për të zbardhur një kriminel të vërtetë. Nga rruga, në realitet, autoritetet u takuan shumë me Streltsov - ai u lirua pesë vjet më vonë, kur zhurma u shua.

Karakteristikat e tjera të pakëndshme të sjelljes së Streltsov u pastruan gjithashtu fort, kështu që me secilën kornizë personazhi në ekran bëhet gjithnjë e më pak si prototipi i tij. Për shembull, Streltsov nuk hipi në trenin për në Lajpcig, jo sepse ai flinte ëmbël në një mënyrë fëminore, por sepse në kohën e nisjes ai ishte në një gjendje dehjeje të thellë alkoolike.

Kineastët kanë të drejtë në portretizimin e futbollistit si një person që nuk i njeh rregullat, por ata nuk shkojnë deri në fund - sepse mohimi i rregullave me vonesa të vazhdueshme rrallë përfundon. Streltsov nuk mbaroi kurrë. Ndoshta industria e filmit duhet t'i kushtojë më shumë vëmendje historisë së Streltsov pas lirimit të tij, kur ai rindërtoi jetën e tij pak nga pak dhe përsëri arriti lartësitë sportive, këtë herë duke mposhtur veten.

Shtëpia e Diellit

Ankesat kryesore në lidhje me filmin e Garik Sukachev janë mospërputhje të vazhdueshme kronologjike. Filmi është vendosur në 1974. Në të njëjtën kohë, ata luajnë në makinën "Basketboll" nga vitet tetëdhjetë, vajzat hipi lëvdojnë në trupat e tyre të zhveshur të zhveshur me gjurmë të zbehta të tangave (edhe gratë më të dëshpëruara joformale nuk i mbanin atëherë), policët veshin kapele të viteve të mëvonshme Me Por "Volga" në kornizë u mor vetëm e vjetëruar - modelet e tjera ishin të përhapura. Makinat në ato vite tashmë ishin blerë në mënyrë aktive nga qytetarët, kështu që është e vështirë të shpjegosh një mospërputhje të tillë me zakonin e drejtimit të makinave të babait të tyre.

Për më tepër, shkrimtari nuk u shqetësua të njihej me zhargonin e vërtetë hipi, kështu që ato shpesh shprehen si të rinjtë e fundit të viteve tetëdhjetë dhe në fillim të viteve nëntëdhjetë. Moda subkulturore është gjithashtu e shtrembëruar shumë.

Prototipi për Diellin ishte Sunny, një hipi i vërtetë. Por biografia e tij - të cilën shumë dashamirës të historisë së kësaj lëvizjeje nuk e pëlqenin - u ndryshua seriozisht. Nga djali i një zyrtari, ai u bë bir i një admirali. Solnyshko praktikisht ushqeu dhe ujiti kompaninë e tij me shpenzimet e tij (por pa tërhequr fonde nga babai i tij - Solnyshko ishte një spekulator). Dhe epilepsia, të cilën ai e pësoi, nuk u perceptua nga askush si një sëmundje fatale, aq më pak që kërkonte kirurgji. Kur vdiq gjatë një sulmi në dyzet e tre, përkundrazi, ishte më shumë një surprizë.

Një fushë e veçantë e kritikës ndaj filmit është diversiteti racor në foto. Ai u konsiderua si një haraç për modën, pasi në Bashkimin Sovjetik, zezakët dhe aziatikët, thonë ata, nuk gjendeshin. Sidoqoftë, ishte Bashkimi Sovjetik ai që nisi programe arsimore falas për studentët nga vendet afrikane, amerikane latine dhe aziatike.

Por jo gjithçka është aq e keqe në kinemanë aktuale: 10 serialet më të mira televizive për jetën në BRSS që përcjellin frymën e kohës