Pse gratë, edhe në shekullin e 20 -të, nuk u lejuan të luanin në orkestra simfonike

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Feminizmi militant sot gjen gjithnjë e më pak mundësi për skandale të profilit të lartë, sepse pothuajse nuk ka profesione në botë që mund të quhen thjesht mashkullore: "seksi më i dobët" tashmë po lufton në unaza dhe fluturon në hapësirë. Sidoqoftë, deri vonë, kishte një zonë që nuk lidhej me punën e përafërt fizike, e cila i rezistoi sulmeve femra më gjatë se të tjerat. Kështjella e fundit këtu për shumë vite mbeti Orkestra Filarmonike e Vjenës, e cila mbrojti traditën e saj mashkullore në fund të viteve 1990.

Në shekullin XIX, zonjat që luanin instrumente muzikorë mund të demonstronin talentet e tyre vetëm me familjet e tyre, nëse nuk donin të trondisnin shumë auditorin. Kishte disa shembuj të njerëzve të koncerteve, por ata ishin më tepër një përjashtim nga rregulli. Sidoqoftë, deri në fund të "epokës së ndriçuar" gratë tashmë kishin fituar të drejtën për të studiuar në konservatorët, dhe në mënyrë të arsyeshme filluan të kërkojnë për veten e tyre një vend në orkestrat simfonike.

Sidoqoftë, në këtë çështje, zonjat përballen me një mur të vërtetë të keqkuptimit. Ekipet e përziera, sipas burrave, do të shkaktonin shumë fatkeqësi dhe do të shkaktonin konfuzion dhe lëkundje, disiplinë, flirtim në punë dhe erë në kokë. Shtë interesante, askush nuk dyshoi në talentin dhe profesionalizmin e mundshëm të interpretuesve femra, ishte vetëm nevoja për të vëzhguar "vëllazërinë mashkullore".

Kundërshtimi ishte aq i fortë sa që në vitet 1870 muzikantët austriakë u detyruan të krijonin grupin e tyre, kështu u shfaq Orkestra e Parë e Vjenës e Grave. Madame Josephine Amann-Wenlich, një violiniste dhe pianiste e talentuar, mblodhi së bashku të diplomuarit e Konservatorit të Vjenës nën krahun e saj. Vërtetë, repertori i këtij grupi ishte akoma i ndryshëm nga ai "mashkullor". Ajo u dominua nga pjesë të lehta: melodi vallëzimi, vals, marshime dhe aria të njohura. Më vonë, pasi kishin fituar përvojë, zonjat u përpoqën të kalonin në kompozitorë më seriozë, por shfaqjet e tyre nga Mozart dhe Haydn u pritën me armiqësi nga kritikët - sipas publikut, muzika serioze mbeti shumë burra.

Vetëm në fillim të shekullit të 20 -të pati një përparim: dirigjenti anglez dhe figura publike Henry Wood pranoi gjashtë violina në orkestrën e tij. Ky rast konsiderohet pothuajse i pari në historinë botërore kur gratë filluan të luajnë në një grup muzikor serioz në të njëjtin nivel me burrat. Më tej, procesi i feminizimit të orkestrave simfonike shkoi pak më aktivisht, në vitet '30, për shembull, Orkestra e Filadelfias rekrutoi gruan e parë harpiste.

Sidoqoftë, për gati njëqind vjet, bastionet e forcës mashkullore kanë mbijetuar në botë, dhe Orkestra Filarmonike e Vjenës doli të ishte më e forta prej tyre. I mbyllur nga ndikimet e rastësishme, ky kolektiv mbetet një klub i vërtetë i muzikantëve elitarë sot. Nga brezi në brez, ai kaloi ligjet e veta dhe shkruajti: kishte vërtet rreshta në statut se vetëm njerëzit e bardhë mund të jenë anëtarë të këtij komuniteti. Kjo "traditë mashkullore" u ruajt deri në 1996!

Profesionistët e ashpër vjenezë toleruan praninë e dy harpistëve në të njëjtën skenë me ta, por kjo u shkaktua nga një domosdoshmëri e ashpër - deri në fund të shekullit të 20 -të, harpa ishte shndërruar në një instrument ekskluzivisht femëror. Sidoqoftë, ata nuk qëndruan në ceremoni me shkelës të uniformitetit gjinor, ata nuk u përfshinë në staf dhe as nuk u treguan në postera, dhe zonjat ishin gjithmonë në periferi, në mënyrë që pjesa tjetër të pretendonte se thjesht nuk ekzistonin Me

Situata ndryshoi vetëm në fund të mijëvjeçarit, dhe madje edhe atëherë në lidhje me turneun e ardhshëm në Amerikë. Feministet jashtë shtetit, pasi kishin mësuar për një shkelje kaq të tmerrshme të të drejtave, po përgatiteshin për fjalime me zë të lartë dhe bojkot, kështu që udhëheqja e orkestrës duhej të shpjegonte pozicionin e tyre, dhe pastaj ta ndryshonte atë, kur disa organizata ndërkombëtare u bashkuan dhe dërguan një peticion duke kërkuar një urgjencë ndryshim në politikën gjinore.

Në 1997, Filarmonia e Vjenës u detyrua të pranojë humbjen e saj: linja "vetëm burra" u fshi nga statuti, por u deshën edhe dhjetë vjet të tjera që gratë të shfaqeshin me të vërtetë në orkestër. Violinisti dhe violisti u bënë "dallëndyshet e para", dhe ata me të vërtetë e kishin të vështirë në fillim. Vetëm në vitin 2011, kur orkestra u ndëshkua me një shkurtim financimi prej 2.29 milion euro, politika e saj gjinore ndryshoi vërtet. Sot në kolektiv ekziston një përqindje e caktuar e grave, dy prej tyre, meqë ra fjala, janë nga Rusia, dhe një zonjë madje mban pozicionin e shoqërueses (drejtuese e grupit). Fakti i fundit u bë një ndjesi e vërtetë dhe u vu re veçmas në media.

Nga rruga, historia e Filarmonisë së Vjenës nuk është unike. Në orkestrat e Berlinit dhe Pragës, "zgjerimi i grave" u trajtua në të njëjtën mënyrë, por në Francë dhe Shtetet e Bashkuara sot, barazia e vërtetë mbretëron në segmentin e muzikës - burrat dhe gratë në orkestra luajnë afërsisht në mënyrë të barabartë, dhe zonjat madje të pranishme në grupe të tilla "fillimisht mashkullore", si bronzi dhe daulle.

Gjatë njëqind viteve të fundit, gratë me të vërtetë kanë bërë një rrugë të gjatë në çështjet e barazisë. Edhe detyrat fillestare të grave nuk janë më një arsye që zonjat aktive të zvogëlojnë aktivitetin e tyre: Kryeministri i Zelandës së Re u bë udhëheqësi i dytë në historinë e vendit që lindi