Quadriga e Apollonit, Vajza me një Varkë dhe skulptura të tjera "të pahijshme" të Moskës, të cilat nuk u kursyen nga censura

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Në kohët sovjetike, pothuajse të gjitha sferat e kulturës u censuruan. Kompozimet skulpturore në Moskë nuk ishin përjashtim. Edhe monumentet më të famshëm i hutuan zyrtarët me pamjen e tyre. Skulptorët u detyruan t'i rindërtojnë ato në përputhje me idetë e zyrtarëve për realizmin sovjetik. Çuditërisht, një nga simbolet e Moskës ka pësuar një transformim tashmë në shekullin 21.

Shtëpi e sipërme

Shtëpia Nr. 17 në Rrugën Tverskaya në Moskë u ngrit në vitin 1940, duke kurorëzuar një mostër të stilit të Perandorisë Staliniste me një skulpturë në çati që përshkruante një balerinë me një çekiç dhe drapër në duart e saj. Autori ishte Georgy Motovilov, i cili u konsiderua një mjeshtër i lehtësimit.

Shumë besuan se monumenti iu kushtua shembullit të Teatrit Bolshoi Olga Lepeshinskaya, e cila jetonte në të njëjtën shtëpi. Vetë Joseph Stalin u përpoq të mos humbiste shfaqjet me pjesëmarrjen e balerinës.

Sidoqoftë, Lepeshinskaya vetë e hodhi poshtë këtë mit: ajo kurrë nuk jetoi në këtë shtëpi dhe askush nuk skaliti një skulpturë prej saj. Olga Vasilievna sugjeroi shfaqjen e thashethemeve se gjatë luftës ajo ishte shpesh në detyrë në këtë çati së bashku me Mikhail Gabovich, duke shuar minierat ndezëse të rrëzuara nga gjermanët.

Në vitin 1958, monumenti u hoq, gjoja për shkak të gjendjes së tij emergjente. Sidoqoftë, fakti që ata as nuk u përpoqën ta rindërtojnë atë, lindi një version tjetër të zhdukjes së skulpturës. Sipas këtij versioni, autoriteteve të larta nuk i pëlqente të vozisnin "nën skaj" çdo herë, kështu që u lëshua urdhri i prishjes.

Në dimrin e vitit 2018, 60 vjet pas prishjes, aktivistët iu drejtuan autoriteteve të qytetit me një iniciativë për të rivendosur skulpturën e një balerine në rotundën e shtëpisë. Kjo ide ende nuk ka marrë mbështetje aktive, por tashmë ka artistë të cilët janë gati të rikrijojnë një kopje, sepse origjinali i portierit të "Shtëpisë së Sipërme" ka humbur prej kohësh.

Një vajzë me një lopatë

Ky monument i veçantë, i krijuar nga Ivan Shadr, nuk kishte asnjë lidhje me skulpturën e mirënjohur dhe të replikuar gjerësisht të një gruaje mbipeshë me një lopatë që doli nga nën daltën e Romuald Iodko. Monumentet e Iodko plotësuan plotësisht kërkesat e epokës Sovjetike, duke përshkruar një grua punëtore. Këto skulptura janë instaluar në shumë kampe pionierësh dhe parqe rekreative të qytetit në të gjithë vendin.

Ivan Shadr përmbushi urdhrin e Parkut Qendror të Kulturës dhe kohës së lirë në Moskë të quajtur pas V. I. Gorky për prodhimin e skulpturës "Vajza me një lopatë". "Vajza" e tij ishte shumë e ndryshme nga idetë e zyrtarëve sovjetikë se si duhet të duket një grua sovjetike. Skulptori e portretizoi atë shumë të gjallë, të bukur dhe seksi, gjë që ishte e papranueshme.

Një valë kritikash ra mbi Ivan Shadr. "Evening Moscow" botoi një artikull shkatërrues në të cilin skulptori u akuzua për imazhe erotike. Lopaja, sipas autorit, ishte një simbol falik, sepse futet në bllokun e vezës. Kritikët e konsideruan gjoksin e skulpturës të ngritur, dhe spërkatja e shatërvanit, në qendër të së cilës u instalua skulptura, u krahasua me shpërthimin e një farë mashkulli.

Skulptorit iu desh të gdhend një statujë të re, dhe origjinali "Vajza me një lopatë" shkoi me shpenzimet e tij në Voroshilovgrad (Luhansk), ku u sulmua gjatë luftës dhe u shkatërrua. Sidoqoftë, skulptura e Moskës e instaluar në vendin e saj u shkatërrua gjithashtu në 1941 gjatë bombardimit të Moskës.

Për fat. Ivan Shadr arriti të bëjë një kopje suvaje të skulpturës së tij të parë, dhe në 1950 ajo u transferua në bronz. Në vitin 2011, një kopje e saktë e saj u bë dhe u instalua në Gorky Park.

"Gruaja punëtore dhe kolkhoz"

Sipas idesë së skulptorit Vera Mukhina, punëtorja dhe gruaja e fermës kolektive në versionin fillestar ishin të zhveshur, ato duhet të mbuloheshin vetëm pak nga çështja që fluturonte pas tyre. Sidoqoftë, komiteti përzgjedhës nuk e vlerësoi fluturimin krijues të mendimit të artistit. Kur shikuan një kopje miniaturë të skulptorit, ata paralajmëruan se ajo do të merrte një urdhër për një skulpturë në shkallë të plotë vetëm nëse vishej personazhet e saj. Kështu, pantallonat e gjera u shfaqën tek punëtori, dhe një sundress mbi fermerin kolektiv.

Madje kishte edhe kritikë që e konsideruan stilin e flokëve të fermerit kolektiv shumë të çrregullt. Sidoqoftë, kishte edhe mbrojtës që u ngritën për të mbrojtur të drejtën e artistit për të shprehur veten.

Apollo, duke menaxhuar kuadrigën në Teatrin Bolshoi

Gjatë rindërtimit të Teatrit Bolshoi, skulptura që zbukuron pedimentin e saj ka pësuar disa ndryshime. Apollo, kontrolluesi i kuadrigës, mori një gjethe fiku dhe një kurorë dafine iu shfaq në dorën e tij.

Një fakt interesant është se edhe në kohën sovjetike, askush nuk u turpërua nga lakuriqësia e udhëheqësit të muzave dhe mbrojtësit të arteve. Sidoqoftë, restauruesit këmbëngulin se gjethi i fikut ishte fillimisht në vendin e tij, por ishte i humbur. Gjatë rindërtimit, artistët vetëm i kthyen autenticitetin historik skulpturës nga Peter Klodt.

Mosmarrëveshjet për këtë çështje nuk zbehen deri më sot. Shumë njohës të artit besojnë se ishte e mundur të linte imazhin skulpturor në formën e tij tashmë të njohur.

Për fat të mirë, vetë artistët nuk vuajtën në luftën për dëlirësinë e monumenteve. Boris Iofan, një arkitekt i ri, autori i projektit të një prej utopive të shekullit të njëzetë - "Kulla e Babelit" e bolshevikëve, ishte vetë në turp.