Dashuria dhe Mos Pëlqimi: Detajet e pikturave që u kuptuan menjëherë nga auditori i shekullit XIX

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Shekulli XIX i dha njerëzimit shumë piktura në një sërë zhanresh dhe stilesh. Ende është e këndshme ose interesante t'i shikosh ato - nuk është për asgjë që koleksionet e pikturave të shekullit të nëntëmbëdhjetë vazhdojnë të qarkullojnë në rrjet. Këtu janë vetëm shumë sugjerime që janë të qarta për shikuesit e së kaluarës, shikuesi modern nuk lexon pa përgatitje.

Në prag të rënies

Në pikturat e artistit amerikan George Waters dhe Marcus Stone, ka të dhëna se vajzat që duken aq të mira, ose janë në prag të rënies, ose që tashmë mbanin dashnore të të rinjve të përshkruar. Ndoshta ne po flasim edhe për dhunën.

Fotografitë duken shumë të ndryshme: nga njëra vajza është duke buzëqeshur dhe e zënë me biznesin e saj, nga ana tjetër ajo u largua nga burri (dhe fotografia quhet "Sherri i të dashuruarve"). Nga njëra, i riu nuk është i sigurt për veten, nga ana tjetër - madje duket i paturpshëm. Midis dy figurave në pikturën e Waters, është gdhendur një statujë e Cupid - nga fakti që ajo është në sfond, krijohet iluzioni se ai po valëzon. Në pikturën e Stone, vajza uli tifozin e saj gjysmë të hapur - në gjuhën e topave, kjo do të thoshte "E pamundur!"

Në të njëjtën kohë, ne shohim dy karakteristika të përbashkëta: zotërinjtë janë ulur me këmbët e ndara (të cilat, duhet të them, ishin në kundërshtim me rregullat e mirësjelljes dhe u lejuan vetëm në një shoqëri shumë "miqësore"), dhe një mollë e kuqe ra toka Nëse tani një burrë me këmbë të ndara mund të shoqërohet me dashurinë për të kapur vendet e njerëzve të tjerë në metro, atëherë më herët ky pozicion i atribuohej agresionit seksual. Sa i përket mollës së kuqe, ajo është një simbol i përhershëm i tundimit në fotografitë e së kaluarës, dhe një mollë e rënë është një simbol i "rënies", domethënë që vajza iu nënshtrua tundimit ose është gati të nënshtrohet.

Shtë interesante që në pikturën e Stone vajza jo vetëm që u largua - ajo ulet aq fort e përkulur, sikur shtylla kurrizore e saj të mos e mbajë atë. Ajo humbi forcën e saj. Një fjongo e palidhur është shtrirë në tokë pranë saj (nuk është e qartë se nga erdhi), dhe zotëria praktikisht e shtyp këmbën kundër këmbës së zonjës. E gjithë kjo mund të jetë një aluzion përdhunimi që tashmë ka ndodhur ose është planifikuar. Piktura e Waters, për krahasim, duket shumë më paqësore: zotëria nuk pushton hapësirën personale të vajzës dhe qëndrimi i tij nuk është aq i hapur, ai duket se po i frenon impulset e tij.

Kallam mbi tryezë

Një detaj tjetër është i dukshëm në pikturën e Waters - një aluzion i ndyrë dhe qesharak (në ato ditë). Ai gjithashtu mund të shihet në pikturën e Soulacroix të një hurme në kopsht. It'sshtë një kallam në tryezë, duke treguar drejt nga burri. Kështu, një ereksion u la të kuptohet. Në Sulacroix, burri gjithashtu kalon qartë në sulm: ajo përqafoi gruan (dhe ajo nuk i shmanget këtij gjesti), e vendosur në mënyrë që të prekë gjurin e saj me gjurin e saj (ishte ky prekje që iu dha një kuptim i veçantë erotik). Vajza vetë duket se është përkulur drejt zotërisë. Me shumë mundësi, një puthje do të ndodhë - por pothuajse asgjë më shumë, asgjë në pamjen e vajzës dhe aksesorët e saj tregojnë se ajo pranon të shkojë më tej.

Fatkeqësia e vajzërisë

Pas njohjes me pikturat e mëparshme, do të jetë më e lehtë të merret me mend për dërgimin e pikturës nga Frederic Kemerrer. Përsëri në kanavacë - një datë në një vend të izoluar. Zotëria ulet me këmbët e ndara, por ai nuk e kap dorën tek zonja, si burrat në historitë e mëparshme. Ai ulet në një pozitë krenare me duart në ijet dhe bërrylat e ndarë. Vajza pranë tij qan; një shall i kuq mbështetet në ijet e saj përpara, dhe një byzylyk në formë gjarpri zbukuron krahun e saj pak mbi bërryl.

Në përgjithësi, një shall i kuq është një detaj i shpeshtë në pikturat për të dashuruarit, por zakonisht ndodhet prapa shpinës së heroinës. Në këtë rast, mund të simbolizojë pasionin që ngjall një grua, ose të jetë vetëm një pikë e ndritshme ngjyrash për ekuilibrin në foto. Por në kanavacën e Kemerrera, një shall mbulon gjirin e vajzës - simbolizon gjakun e virgjër. Vajza iu dorëzua burrit që po e shikonte, dhe, ndoshta, jo me vullnetin e saj të lirë - shall "u përhap" shumë i përgjakshëm. Për më tepër, shall shtrëngon pëlhurën e veshjes në mënyrë që barku i një gruaje shtatzënë të përshtatet lehtësisht nën të.

Gjarpri, në formën e të cilit është bërë byzylyku, është një simbol i mëkatit, dhe byzylyku shtrëngon dorën e gruas pikërisht në vendin që zakonisht kapet kur një grua përpiqet të kthehet dhe të largohet. Ky është, ndoshta, një aluzion tjetër që vajza nuk u josh aq shumë sa dikur ishte e detyruar të kryente marrëdhënie. Tani ajo është shtatzënë dhe nuk di çfarë të bëjë - por zotëria është indiferent ndaj telasheve të saj. Nuk ka gjasa që ai të martohet.

Skena në tren

Piktura e Berthold Woltz "The Obsessive Mister" paraqet një nga temat tipike të gjysmës së dytë të shekullit XIX: një burrë flet me një vajzë të bukur. Titulli i figurës ndonjëherë provokon një protestë nga komentuesit në internet: ata thonë, tani, për të mos u njohur në trena? Çfarë ka kaq të keqe në të?

Por nëse e shikoni foton me kujdes, do të vërejmë se vajza është me rroba të zeza dhe po qan. Ajo sapo ka humbur dikë, kështu që ajo është veshur në zi dhe po përjeton pikëllim akut. Një burrë që dëshiron të njihet thjesht injoron gjendjen e saj. Për më tepër, ai mban një cigare në drejtimin e saj - e cila është shumë e vrazhdë sipas standardeve të shekullit të nëntëmbëdhjetë (dhe, nga rruga, në këtë kontekst, në këtë kontekst mund të nënkuptojë të njëjtën gjë në foto si një kallam mbi ato të mëparshme). Për të theksuar papërshtatshmërinë e "bisedës rastësore" që ka filluar shoqëruesi i udhëtimit, artisti e ndan atë nga vajza me pjesën e pasme të sediljes - në kontrast me pikturat e zakonshme për bisedën e një shoqëruesi të udhëtimit me një zonjë, ku ata janë kthyer drejt njëri -tjetrit.

Shkolla cigane

Kjo fotografi dallohet nga rreshti i përgjithshëm vetëm në shikim të parë. Ajo përshkruan djemtë të cilët, nën drejtimin e një djali shumë të ri me një kostum tipik për një violinist cigan, po mësojnë qartë një pjesë. Humori kryesor i filmit është se djemtë formojnë qartë një orkestër tradicionale cigane hungareze - një kishëz, dhe i riu sillet si një primash - drejtuesi i orkestrës.

Sidoqoftë, në një kishëz të zakonshme nuk kishte më shumë se një nxënës adoleshent, dhe udhëheqësi ishte një njeri në vite. Ndoshta, ne shohim një të ri tepër ambicioz që synon të mbledhë orkestrën e tij dhe të mos i bindet dikujt tjetër - por vetëm djemtë që ende mësohen dhe mësohen janë gati të shkojnë nën udhëheqjen e një primashi kaq të ri. Dikush mund të imagjinojë se si tingëllon kjo kishëz pa mustaqe!

Një nga muzikantët tashmë ka marrë një shuplakë për performancën e dobët. Dhe, nëse ndjekim shikimin e djalit, do ta kuptojmë lehtësisht pse ai ishte kaq i pavëmendshëm në provë: adoleshenti shkëmben shikime me një vajzë të moshës së tij, e cila u fsheh pas sobës për të mos ndërhyrë me vëllain e tij. Vajza qesh hapur me efektin që pati tek djali me oboe. Duart e saj janë të lidhura para barkut të saj - ajo vështirë se është e prirur ndaj oboistit, përndryshe artisti do ta kishte shprehur atë në një pozë. Shoku i tij violinist gjithashtu qesh me dashnorin e pafat.

Fallxhorët

Pikturat me fallxhorët ciganë kishin disa tema të përsëritura, dhe kjo ishte më e popullarizuara në shekujt XVIII dhe XIX. Në pikturat e François Navez dhe Otoli Kraszewska, një grua cigane parashikon vajzat dhe i riu shikon në fytyrën e një fallxhori. Jo, ai nuk u dashurua me një grua cigane, duke harruar atë që ishte pranë tij. Ai e pagoi fallxhorin paraprakisht në mënyrë që ajo të shihte në të ardhmen e dashur një burrë ideal me shenjat e tij.

Kjo është ndoshta arsyeja pse fallxhorja në Navez nuk shikon në dorën e vajzës - ajo përpiqet të kujtojë atë që ishte urdhëruar të thoshte. Krashevskaya thekson se zotëria synon të marrë një zonjë për veten e tij, me mënyrën në të cilën ai vuri dorën në pjesën e pasme të karriges prapa saj në një mënyrë biznesi. Për më tepër, vajza, ndoshta, dyshon në ndjenjat e tij: ajo ka një tufë margaritarësh në dorën e saj (dashuron? Nuk e do?)

Piktura në përgjithësi mund të tregojë shumë, për shembull, për modën e grave fisnike myslimane të së kaluarës. Piktura Qajare: një dritare në jetën dhe modën e haremëve myslimanë të shekujve të kaluar.