Si Kina ka grabitur muzetë evropianë për një dekadë, apo rastin e nderit kombëtar

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Kohët e fundit, vjedhjet nga muzetë dhe koleksionet private janë bërë më të shpeshta, të cilat lidhen me dy shenja: së pari, ajo që vidhet atëherë nuk del askund, dhe së dyti … këto janë gjithmonë vepra arti nga Kina. Shumë tashmë spekulojnë se Kina ka nisur një operacion masiv për të kthyer në shtëpi gjithçka që kolonistët e bardhë plaçkitën në vend në shekullin e nëntëmbëdhjetë.

Rasti i Jade Bowl

Në qytetin britanik Durham në 2012, Muzeu Oriental u grabit. Grabitja u bë një nga drejtuesit në shpejtësi: iu deshën dy personave të panjohur vetëm dy minuta për të kapur dy ekspozita dhe për të shpëtuar. Vërtetë, para kësaj, ata bënë një vrimë në murin e muzeut për dyzet minuta, dhe vetë plani, i cili bëri të mundur kthimin e shkatërrimit të murit dhe vjedhjes aq shpejt, u mendua shumë më gjatë.

Muzeu pësoi tre milionë dollarë dëme: ekspertët vlerësuan se një figurinë prej porcelani dhe një tas jade, të zbukuruar me një poezi në gjuhën kineze, dhe pjesa më e madhe e sasisë ra pikërisht në tas. Një javë më vonë, tetëmbëdhjetë tasa të ngjashëm u vodhën nga Muzeu Fitzwilliam. Këtë herë, puna nuk ishte aq e pastër, dhe policia arriti të arrinte tek kriminelët. Ishte një bandë irlandezësh që ishin fajtorë. Katërmbëdhjetë anëtarë të tij u dënuan dhe u dënuan me burgim.

Edhe pse sendet e marra nga këto dy muze u gjetën në kërkim të nxehtë të varrosur në një vend të lirë në periferi të Durham, më parë gazetarët tashmë kishin arritur të siguronin lexuesit se nuk do të gjenin mallrat e vjedhura. Fakti është se më të përpiktë kanë vënë re se vjedhjet e veprave të artit kinez në Evropë janë sistematike. Dhe, nëse pikturat e vjedhura të evropianëve, për shembull, herë pas here dalin në tregun e zi, atëherë ekspozitat dhe kryeveprat me origjinë nga Kina zhduken me skajet.

Kjo zakonisht do të thotë që kishte një klient specifik për vjedhjen - prandaj, atëherë askush dhe askund nuk përpiqet të shesë mallrat e vjedhura. Por çfarë mund të jetë një klient, i fiksuar pas një numri të madh të gizmos kineze, dhe sa i pasur është ai - në fund të fundit, nëse rrëmbyesi ka shumë pak për të ofruar, ai thjesht do të paguajë vetë atë të vjedhur? Çfarë lloj personi privat mund ta përballojë atë? Përfundimi i gazetarëve është tronditës: asnjë, pasi vetëm shteti mund të kishte filluar një operacion kaq të gjerë.

Prona e Republikës

Një nga episodet më të hidhura në historinë kineze, i njohur për çdo nxënës në republikë, është plaçkitja e pallatit perandorak nga evropianët. Veprat e çmuara të artit të grumbulluara ndër shekuj janë larguar nga vendi përgjithmonë; disa prej tyre gjithashtu kishin një kuptim të shenjtë, por në Kinën moderne ky aspekt nuk është më i rëndësishëm. Ashtu si një Kopt egjiptian shqyrton argjinaturat e Shën Petersburgut me ndjenjën se sheh plaçkë nga shtëpia e tij, kështu turistët kinezë në muzetë në Evropë as nuk e bëjnë pyetjen se nga kanë ardhur kryeveprat e veprës kineze për gotën: padyshim, Kina nuk i dhuroi ato në muze.

Qeveria kineze tashmë ka deklaruar se që nga viti 1840 të paktën dhjetë milionë vepra arti dhe antike janë eksportuar nga vendi; rrjedha u ul seriozisht vetëm në gjysmën e dytë të shekullit XX, kur ushtritë e fuqive të tjera pushuan së pushtuari pafund vendin. Në disa fjalime zyrtare, fraza dukej se gjithçka e vjedhur nga Kina duhet të kthehet në atdheun e tyre. Vërtetë, asnjë koment se si, kështu që mund të jetë thjesht një presion mbi ndërgjegjen.

Vetëm nga viti 2010 vjedhjet kanë përfshirë muzeumet evropiane, ndryshe nga ato që ndodhnin më parë: çdo herë grabitësit kapnin ekspozita vetëm dhe ekskluzivisht nga Kina, dhe secila prej këtyre ekspozitave u zhduk përgjithmonë. Nuk u shfaq me koleksionistë privatë, nuk la gjurmë në ankandet anonime të tregut të zi, nuk u shoqërua me ndonjë kërkesë për shpërblim.

Një skenar i përshtatshëm për kinemanë

Në vitin 2010, një bandë grabitësish i vunë zjarrin disa makinave jashtë Muzeut të Pallatit Mbretëror në Suedi dhe përfituan nga rrëmuja për të rrethuar pavionin kinez. Banda irlandeze që grabiti Muzeun Oriental në Durham e kishte grabitur atë dy herë më parë dhe, megjithëse nuk e pranuan natyrën e urdhëruar të grabitjeve, ata i nxorën sendet vetëm nga Kina. Dy grabitjet e para kaluan pa bujë të madhe dhe gjëja e vjedhur u zhduk në ajër. Shumë prej tyre janë të bindur se kupat e lodhit nuk do të kishin dalë kurrë nga shitësit britanikë ose antikë të tjerë evropianë - ata u parandaluan mrekullisht të mos i dorëzoheshin një klienti të mundshëm (dhe me punën e palodhur të policisë).

Nga rruga, grabitja e të njëjtit muze disa herë, zvogëlimi i koleksionit të ekspozitave nga Kina, është gjithashtu norma e dekadës së fundit. Të paktën dy herë, për shembull, dashamirët e gizmos kineze kanë rrethuar Muzeun KODE në Norvegji, çdo herë duke nxjerrë dhjetëra ekspozita. Pikërisht një artikull nga ky muze u gjurmua në Shanghai, pas së cilës policia norvegjeze u dorëzua, duke kuptuar se ata nuk mund të prisnin për bashkëpunim nga policia kineze. Jo në këtë rast.

Çuditërisht, pasi doli në sipërfaqe se një nga veprat e artit nga muzeu norvegjez tani është në Kinë, miliarderi kinez Huang Nubo papritmas i bëri një donacion bujar muzeut me shpjegimin: "Për alarmin". Muzeu me sa duket e kuptoi aludimin dhe në përgjigje, ashtu si bujarisht i dhuroi të gjitha kolonat e pallatit të plaçkitur perandorak që kishte Kinës, më saktësisht, Universitetit të Pekinit. Dihet se Nubo foli për mënyrën sesi shfaqja e kolonave të vjedhura të një pallati të shkatërruar dhe shkatërruar nga evropianët e dëmton vendin. Sidoqoftë, ai mohon çdo lidhje midis ngjarjeve rreth muzeut, dhurimit për universitetin dhe dhurimit të tij.

Ndonjëherë gjithçka është sipas ligjit

Veprat e artit kinez, ndërkohë, shkojnë në republikë në një rrjedhë krejtësisht të ligjshme: midis biznesmenëve kinezë, papritmas u shfaq një mënyrë për të blerë shumë në ankandet që kanë rëndësi të veçantë historike për Kinën. Në impulsin e tyre, ata janë çuditërisht unanimë. Shumë dyshojnë se qeveria kineze qëndron pas këtij shpërthimi patriotizmi midis biznesmenëve. Në fund të fundit, në gjysmën e dytë të shekullit XX, ajo hyri në shpërblimin e të vjedhurve nga Kina në buxhetin zyrtar. Për disa arsye, tani, në vend të buxhetit, mund të përdorë kapitalin personal të sipërmarrësve.

Dihet se disa prej tyre veprojnë me drejtim dhe përqendrim, duke mos rrëmbyer për asnjë lot. Pra, ekziston një kompani që i kushton të gjithë energjinë dhe paratë e saj kërkimit dhe shpengimit të dymbëdhjetë krerëve të kafshëve prej bronzi nga shatërvani në pallatin perandorak. Por shumica e artit dhe antikave të eksportuara nga Kina nuk dalin në ankand; ato janë pjesë e ekspozitave të përhershme të muzeve si Montainebleau Franceze. Nga rruga, grabitësit plaçkitën koleksionin kinez të Montainbleau në vetëm shtatë minuta, jo aq larg nga mbajtësit e rekordeve të grabitjes nga Durham.

Për më tepër, ato vepra arti kineze që dikur ishin shitur në Perëndim nga artistë, skulptorë dhe shitës kinezë ndjehen absolutisht të qetë në të gjitha muzetë në botë - gjë që definitivisht flet kundër versionit të modës për antike dhe figurina nga Kina në përgjithësi dhe në në favor të versionit që një nga vendet më të mëdha në botë vendosi të rivendoste drejtësinë duke vjedhur një klub nga një hajdut.

Grabitja e muzeut është një nga llojet më famëkeqe të krimit. Si vjedhja e Mona Lisa zbuloi sekretet e errëta të Picasso, ose vjedhjet e çuditshme të muzeve me pasoja të paparashikueshme.