"Lojërat e Fëmijëve" nga Bruegel Plaku, të cilat u luajtën nga fëmijët 5 shekuj më parë dhe luhen sot

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Për më shumë se katër shekuj e gjysmë pikturë nga Bruegel Plaku "Lojërat e Fëmijëve"emocionon imagjinatën e auditorit. Duket se secili prej nesh e kthen në botën e fëmijërisë, ku loja ishte themelore në jetën e një fëmije. Kjo vepër e mjeshtrit holandez konsiderohet një lloj enciklopedie e argëtimit dhe argëtimit të fëmijëve, të cilat, nga rruga, janë shumë të rëndësishme sot. Dhe nëse konsideroni se fotografia është pikturuar në 1560, kjo do të thotë që lojërat që fëmijët modernë ende luajnë janë të paktën më shumë se pesë shekuj të vjetër. E mahnitshme, apo jo?

Siç u përmend më lart, studiuesit e punës së Bruegel e kanë konsideruar këtë kanavacë si një katalog unik të lojërave për fëmijë për disa shekuj, gjë që është mjaft e vërtetë. Pra, një krijim shumë i vogël i mjeshtrit (118 x 161 cm), baza e të cilit nuk është një kanavacë, por një pemë, përmbante 230 personazhe që luanin në mënyrë aktive lojëra të ndryshme. Dhe sipas vlerësimeve të ekspertëve, artisti përshkroi më shumë se njëqind prej tyre në foto.

Sidoqoftë, shkon pa thënë se piktori nuk u kufizua vetëm në përshkrimin e zakonshëm të argëtimit të fëmijëve. Për Bruegel nuk do të kishte qenë Bruegel nëse ai nuk do të kishte vënë një kuptim të dyfishtë dhe shumë mistere në këtë kanavacë. Dhe nëse flasim për gjëegjëza, para së gjithash duhet thënë se vetë personaliteti i piktorit dhe grafikut holandez Pieter Bruegel (1525-1569) ishte misterioz dhe i paqartë. Nga rruga, asnjë dëshmi e besueshme se si ai në të vërtetë dukej gjatë jetës së tij nuk ka mbijetuar deri më sot.

Artisti nuk pikturoi autoportrete, nuk la imazhe të gruas, fëmijëve ose miqve të tij. Historianët sugjerojnë që ndonjëherë ai ende e portretizonte veten midis personazheve të tij - por asnjë fakt i besueshëm që konfirmon këtë nuk ka mbijetuar. Dhe portretet e pakta që u gdhendën nga kolegët e tij nuk kanë absolutisht asnjë ngjashmëri me njëri -tjetrin.

Dhe përveç kësaj, gjatë gjithë jetës së tij, Bruegel mbeti "memec". Ai nuk shkruante artikuj, nuk hartonte traktate, praktikisht nuk linte korrespondencë dhe nuk kishte miq që mund të thoshin asgjë për të. Një mënyrë e tillë e izoluar e jetës, me sa duket, ishte arsyeja që të gjitha veprat e mjeshtrit janë plot gjëegjëza, sekrete, metafora dhe alegori. Dhe çfarë e shtyu artistin të krijojë kanavacën në shqyrtim sot, kritikët e artit vetëm mund ta marrin me mend.

Sidoqoftë, le të kthehemi te "Lojërat e Fëmijëve" nga një artist krejtësisht jo fëminor … Do të habiteni që loja juaj e preferuar u luajt nga fëmijët gati pesë shekuj më parë. Shihni vetë: mbani mend një lojë popullore nga fëmijëria juaj dhe më pas përpiquni ta gjeni në një pikturë të Bruegel.

Duke parë nga afër, ju mund të shihni se si fëmijët këtu luajnë etiketa dhe kërcejnë, ecin në këmbë, drejtojnë një kunj, bëjnë fabrika letre, rrotullojnë majat, qëllojnë njëri -tjetrin me një hark; vajzat luajnë "nëna dhe bija", dhe djemtë hipin mbi shkopinj, rrotullohen, hipin me njëri -tjetrin, lëshojnë majat, luftojnë me shkopinj, qëndrojnë mbi kokë, fryjnë flluska sapuni, notojnë në lumë - të gjitha lojërat dhe argëtimet në një shikim dhe mos llogarit. Dhe, çuditërisht, pavarësisht se çfarë loje mbajmë mend nga fëmijëria jonë, patjetër që do ta gjejmë në një pikturë të një mjeshtri holandez në një version të pandryshuar ose në një formë disi arkaike.

Në të gjithë aeroplanin e fotografisë, i cili duket se është i pafund, ne shohim fëmijë duke luajtur kudo, të moshës nga shtatë deri në trembëdhjetë vjeç. Ato janë në dritaret e shtëpive, dhe në lumë, në sheshin e qytetit, dhe në rrugë dhe korsi të vogla. Ata mbushën plotësisht territorin e dukshëm të periferisë së qytetit. Në të njëjtën kohë, mjeshtri zgjodhi qëllimisht një këndvështrim të lartë në mënyrë që të kapte sa më shumë hapësirën e përshkruar. Nga rruga, kjo teknikë nga Bruegel, nëse kujtoni pikturat e tij të shumta, ishte praktikisht e pandryshuar dhe fituese.

Pra, për të parë gjithçka që ndodh në këndin e duhur, punëtoria e Bruegel ka shumë të ngjarë të jetë vendosur në zonën e katit të dytë. Dhe meqenëse është mjaft e qartë se mjeshtri nuk e shkroi këtë "enciklopedi të lojërave" në një ulje, atëherë ka shumë të ngjarë që ai të shikonte lojërat e fëmijëve, sjelljen e tyre nga dritarja e tij, ditë pas dite. Dhe sigurisht në mesin e tyre ishte vajza e tij më e madhe Maria, pasi djemtë në familjen e artistit lindën pasi u pikturua kjo pikturë.

Unë do të doja të tërhiqja vëmendjen e veçantë të shikuesit në fytyrat e vetë heronjve. Çuditërisht, nuk ka as një aluzion të buzëqeshjes mbi ta. Aktivitetet e tyre argëtuese duken si ndjekje serioze. Fëmijët nuk duket se luajnë fare, por jetojnë një jetë të rritur.

Dhe arsyeja kryesore qëndron në faktin se përshkrimi realist i fëmijëve, i cili ka hyrë në art gjatë dy shekujve të fundit, nuk u praktikua fare gjatë kohës së Bruegel. Fëmijëria u perceptua nga shoqëria si një periudhë kalimtare në moshën e rritur, dhe vetë fëmija u konsiderua një person i papërsosur.

Fëmijët e të gjitha moshave madje ishin veshur me rroba të pakëndshme për të rriturit, të qepura në një formë të zvogëluar, pasi moda e fëmijëve nuk ekzistonte në ato ditë. Prandaj, kjo është se si duken çuditërisht personazhet e vegjël me rroba të trasha të trasha në foto.

Pra, çfarë luanin fëmijët pothuajse pesë shekuj më parë? Le të përpiqemi ta analizojmë këtë duke shqyrtuar një fragment të kanavacës. Në këndin e poshtëm të majtë, dy vajza po luajnë me entuziazëm "gjyshet", dhe dy vajza pak më lart në të majtë luajnë "nëna dhe vajza", duke u kujdesur me kujdes për kukullat e tyre. Në qendër të fragmentit shohim tre djem dhe një vajzë që qëndrojnë para tyre me një çekiç në duar. Ajo kërkon me ngulm diçka prej tyre, pa marrë asnjë përgjigje në këmbim. Djemtë janë të zënë me biznesin e tyre: njëri prej tyre është ulur në tryezë, duke mbajtur në dorë një lloj helikë, të cilën ai po përpiqet ta rrotullojë me një fije, tjetri po fryn me qetësi flluska sapuni, dhe i treti po mban një zog me një tufë të kuqe pranë bishtit. Dhe në këndin e sipërm të djathtë mund të vëzhgojmë një grup fëmijësh që luajnë të famshmin "tifoz i të verbërve". Oh, sa e njohur është e gjithë kjo për lexuesin modern.

Dhe në përfundim, do të doja të theksoja se veçantia e këtij krijimi qëndron jo vetëm në faktin se pas disa shekujsh që nga shkrimi i tij, ai nuk e ka humbur rëndësinë e tij, por edhe në faktin se veprimi përshkruhet në një veçori të vogël Qyteti holandez. Në të vërtetë, fakti që Bruegel është një piktor holandez, dhe veprimi, në përputhje me rrethanat, zhvillohet në atdheun e tij, ngre menjëherë pyetjen: si përfunduan lojërat e Bruegel në territorin e Rusisë dhe si hynë në jetën e secilit prej nesh që jetojmë në epokën moderne?

Por kjo është një histori tjetër…

Dhe në vazhdim të temës së gjëegjëzave dhe kuptimeve të fshehta të veprave të Bruegel, lexoni: "Triumfi i vdekjes": Cili është sekreti i pikturës së Bruegel, e cila trondit mendjet dhe imagjinatën e njerëzve për gati 500 vjet.