Pse projektuesi i kompjuterit të parë italian refuzoi të punojë për kompanitë kryesore të vendit: Ettore Sottsass

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Ai jetoi nëntëdhjetë vjet, dhe dukej - mijëra, sepse edhe në një jetë kaq të gjatë është e vështirë të përshtatësh gjithçka që ai ndodhi për të arritur. Ai kaloi luftën dhe kampin e robërve për të sjellë gëzim në botë. Ai projektoi kompjuterin e parë italian dhe vazo tronditëse frojdiane, ngriti aeroporte dhe bëri dekorime … Dhe në gjashtëdhjetë e katër, Ettore Sottsass u largua nga karriera e tij si një stilist komercial i suksesshëm për të bërë revolucionin e tij …

Ettore Sottsass lindi në 1917, biri i një arkitekti, dhe u arsimua në këtë fushë vetë. Gjatë studimeve të tij në universitet, ai filloi të angazhohej në kërkimin dhe teorinë e dizajnit (dhe ai vazhdoi të shkruante dhe botonte ese mbi dizajnin dhe artin gjatë gjithë jetës së tij). Por para se të fillonte karrierën e tij, ai përfundoi në ushtrinë italiane gjatë Luftës së Dytë Botërore, luftoi në Malin e Zi dhe mbijetoi në një kamp përqendrimi jugosllav. Kjo përvojë dukej se nuk kishte asnjë efekt në atë që krijoi Sottsass. Nga nën dorën e tij dolën gjëra të ndritshme, gazmore, plot lojë, ironi dhe erotizëm të fshehur. Në 1959 ai u ftua të punonte për kompaninë e makinave të shkrimit Olivetti. Gjatë këtyre viteve në Itali, duke u shëruar nga lufta, mbretëroi "dizajni i mirë" - forma racionale dhe lakonike, materiale fisnike, logjikë dhe funksionalitet të rreptë. Sidoqoftë, Sottsass, një rebel i lindur, sfidoi "shijen e mirë" edhe në një fushë të tillë teknologjike - modelet e tij të makinave të shkrimit ishin akoma të thjeshta dhe minimaliste, por forma e tyre ngjalli emocione dhe ngjyrat e tyre të ndritshme tërhoqën syrin. Doja t’i mbaja në duar, t’i prekja, t’i zotëroja. Shumë vite më vonë, ai do të dënohet për dizajnin e një makine shkrimi shumë "emocionuese" - duke harruar se autorësia e tij i përket veprave vërtet skandaloze, për shembull, një vazo në formën e organeve gjenitale mashkullore. Një tifoze e madhe e bukurisë femërore, Sottsas e quajti një nga makinat e tij, modelin e kuq të Shën Valentinit, "një vajzë e veshur me një skaj shumë të shkurtër" - ajo dukej aq e guximshme dhe e guximshme. Gjatë viteve të punës së tij me Olivetti, ai mori një çmim prestigjioz për hartimin e kompjuterit të parë të prodhuar nga Italia, natyrisht, shumë i ndritshëm dhe optimist.

Megjithë pretendimet e tij të guximshme, Sottsass po fitonte njohjen si një stilist i respektueshëm i mallrave të konsumit në vitet '60 derisa u gjend në Indi. Ngjyrat e ndritshme të një vendi të huaj, kultura e tij e lashtë e ktheu idenë e dizajnit të Sottsass. Ai e kuptoi se nuk dëshiron më të ndjekë rrugën e dizajnit komercial, që mbyt në një botë plot rregulla, kërkesa, kufizime … Që atëherë, ai kurrë nuk ka qenë një "projektues me kohë të plotë", edhe pse secila prej kompanive me të cilën ai bashkëpunoi ëndërronte ta çonte në shtet.

Së pari, ai prezantoi publikun me skulpturat qeramike të çmendura si pajisje shtëpie. Pastaj fillova të eksperimentoj me materiale, ngjyra dhe printime. Krevate me tekstil me fije qelqi? Mirë! Plastike, akrilike, laminat, silikoni në kombinimet më të çmendura dhe më të papritura? Sigurisht! Sottsass besonte se një qasje hedoniste, e gëzuar ndaj dizajnit ishte përshtatshmëria më e mirë për italianët me temperament, të cilët "janë bastisur aq shumë herë sa vendosën të mos ndërtojnë për shekuj, por thjesht të shijojnë jetën". Projektuesi këmbënguli që dizajni merret me anën shpirtërore të jetës, dhe një gjë ka veti magjike - dhe ju duhet të dizajnoni bazuar në intuitë, dhe jo në teknologji. Ai ishte miq me beatnik dhe muzikantë, eci me Ernest Hemingway, luajti një roman pas tjetrit (dhe në rast dështimi, i sublimuar në krijimtari - po, ajo vazo skandaloze u ngrit si rezultat i dashurisë së pakënaqur). Sottsass festoi sensualitetin, puna e tij mori kthesa emocionuese dhe fiziologji të çuditshme.

Në 1976 në Bienalen e Venecias, ai u takua me gazetaren dhe studiuesen e dizajnit Barbara Radice. Ajo ishte tridhjetë e tre vjeç, ai ishte pesëdhjetë e nëntë, dhe ishte dashuri-së pari për dizajnin, dhe pastaj për njëri-tjetrin. Barbara Radice zotëron biografinë më të detajuar të Sottsass - në fund të fundit, kush, nëse jo gruaja e tij, dinte absolutisht gjithçka për të?

Në 1981, Ettore Sottsass organizoi dhe drejtoi grupin Memphis, i cili revolucionarizoi plotësisht idenë e italianëve për dizajnin si të tillë. Ai ishte gjashtëdhjetë e katër vjeç. Emri i grupit i referohej këngës së Bob Dylan, dhe u bë e qartë - përfaqësuesit e tij janë gati të minojnë themelet shoqërore! "Ne e vumë industrinë në shërbim të dizajnit," thanë ata, duke iu referuar gatishmërisë së tyre për të përdorur materialet dhe teknologjitë më të fundit për të krijuar gjëra që duken më shumë si vepra të artit avangardë sesa objekte utilitariste. Sottsass përmbysi diktaturën e funksionalizmit. Të gjithë mund t'i përdorin krijimet e tij sipas gjykimit të tyre. Ato ishin qesharake, të çuditshme, të pakëndshme, por pa ndryshim të ndritshme dhe ekspresive.

"Ju nuk mund ta pajisni brendësinë vetëm me gjëra të Memphis, kjo është njësoj si të hani disa ëmbëlsira," shkroi projektuesi (përveç kësaj, ai i krahasoi këto vepra me substanca të ndaluara). Sidoqoftë, një tjetër koleg i tij në dyqan - megjithëse nga bota e modës - ishte gati të debatonte me këtë deklaratë. Karl Lagerfeld e mobiloi shtëpinë e tij luksoze në Monako me vetëm mobilje Memphis.

Sottsass iu drejtua arkitekturës vetëm në një moshë shumë të pjekur. Ai ishte tashmë tetëdhjetë vjeç kur vendosi të kthehej në profesionin për të cilin ishte përgatitur që nga fëmijëria. Si arkitekt, ai ende përpiqej për lehtësinë për konsumatorët, por ai tha se gjëja kryesore në arkitekturë janë ndjenjat. Prandaj, Sottsass ndërtoi kryesisht shtëpi private, të cilat shprehnin në mënyrë të përsosur botën e brendshme të klientëve.

Sottsass nuk u nda nga kamera, pasi e mori atë në dorë. Ai fotografoi … gjithçka - frymëzuar nga rutina. Për të, nuk kishte asnjë ndryshim midis arkitekturës, fotografisë, pikturës dhe dizajnit - ose më mirë, ai e konsideroi ndryshimin thjesht teknologjik. Të gjitha këto janë forma të shprehjes së emocioneve, dhe një person i talentuar (si ai) mund të punojë në mënyrë të barabartë me sukses në të gjitha fushat.