Pse një provokator projektuesi italian krijoi një karrige në formën e një trupi femëror dhe pse ai mbrojti "mendimin femëror"

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Kolltuku në formën e trupit të një gruaje, krijuar nga stilisti italian Gaetano Pesce, është riprodhuar dhe kopjuar qindra herë, pa menduar për kuptimin e vetë stilistit. Përleshës dhe provokator, Pesce gjithmonë dinte të tregonte histori të trishtueshme në mënyrën më ekstravagante, deklaroi se "të menduarit mashkullor" është i papranueshëm në dizajnin modern, dhe arkitektura duhet të jetë e këndshme … për t'u prekur.

Ai dikur tha: "Nëse njerëzit buzëqeshin në shikimin e një karrige, ky është përparim, sepse karriga pushon së qeni vetëm një mobilje dhe bëhet një objekt dizajni". Ishte ai që e ktheu dizajnin në një mënyrë për të folur për problemet sociale, dhe ai gjithashtu e bëri dizajnimin e gjërave një lojë argëtuese, emocionuese në të cilën, me sa duket, nuk ka vend për mendime serioze. Ata filluan të flasin për Pesha në vitet '60, kur ai ishte në të njëzetat. Menjëherë pasi studioi në Universitetin e Arkitekturës në Venecia, ai gjeti klientë besnikë dhe të interesuar - për shembull, fabrika Cassina. Këto ishin vitet e "dizajnit të mirë", një qasje racionale dhe e konsideruar mirë, dhe temperamenti krijues i stuhishëm i Pesce e dalloi atë në mënyrë të favorshme nga sfondi i të tjerëve. Ai u bashkua me një nga grupet rebele të projektimit me emrin përkatës - "Dizajni Radikal". Në të njëjtat vite, ai u interesua për kinemanë, krijoi një film për kuzhinën italiane, por bëri një film të bujshëm për dhunën politike. Kjo kasetë avangarde u konsiderua si një kritikë ndaj komunizmit, por në realitet projektuesi - ose më mirë, drejtori në atë moment - u tërhoq nga ideja e flamurit të kuq. E kuqja ka qenë gjithmonë ngjyra e tij e preferuar …

Projekti i tij i parë i suksesshëm ishte seria e mobiljeve Up5 (e cila përfshinte të njëjtën kolltuk në formën e trupit të një gruaje, Donna). Gjysmë shekulli më vonë, kjo seri vazhdon të riprodhohet në një formë pothuajse të pandryshuar, nga të njëjtat materiale novatore - poliuretani, plastika, goma. Pesce eksperimentoi në mënyrë aktive me materiale, futi rrëshirë plastike dhe epoksi në praktikën e projektimit. Ai beson se këto materiale janë interesante për t'u bashkëvepruar, janë të këndshme për t'u prekur, dhe njerëzve modern u mungon aq shumë kontakti. Krijimet e tij u gjuan jo vetëm nga dashamirët e gjërave të pazakonta, por edhe nga muzetë. Ai është bërë vazhdimisht pjesëmarrës në ekspozitat e artit bashkëkohor - sot Gaetano Pesce quhet babai i "dizajnit të artit".

Duke refuzuar idenë e përsosjes, ai prodhoi koleksione të karrigeve të shëmtuara të bëra nga rrëshira sintetike, asimetrike, me njolla bojë, hodhi vazo epoksi nga rrokaqiejt, duke demonstruar vetitë unike të materialeve "të panatyrshme". Ai bëri kolltuqe nga një pambuk fleksibël me shpinë që mund të mbështilleshin si një batanije dhe divane nga kapelet e shakaxhinjve.

Ai e quan veten një kundërshtar të minimalizmit, sepse vetëm njerëzit sterilë, pa asnjë karakteristikë, aspirata, pikëllime dhe gëzime, mund të jetojnë në ambiente sterile. Dhe këta nuk janë klientët e tij! Dallimi, vetë -shprehja, imagjinata - kjo është ajo që është e rëndësishme. Përveç kësaj, ai urren brendshme të pangjyrë, sepse ato janë pa energji. Vërtetë, shtëpia e tij në Brazil ka shumë pak mobilje - vetëm disa pjesë kryesore të krijimit të tij. Por gjashtë qen jetojnë atje me të, që do të thotë se mërzia nuk është në pyetje. Brendësia e apartamentit të tij në Nju Jork është gjithashtu bosh - Pesce qesh se ai është i njëjti "këpucar pa çizme".

Gaetano Pesce gjithashtu punoi si arkitekt. Pas tij - shumë projekte në të gjithë botën, përfshirë Rusinë - këtu ai zhvilloi kompleksin sportiv dhe argëtues Waves në formën e një vale, kushtuar motit me shi dhe të paparashikueshëm rus. Kasolle silikoni? Pse jo. Një pavijon i ekspozitës rozë i mbuluar me likene? Mirë!

Në 1972, ai paraqiti një projekt konceptual të një qyteti nëntokësor, i cili, sipas idesë së projektuesit, mund të ishte shfaqur pas një katastrofe mjedisore dhe do të ishte gjetur nga arkeologët në vitin e tremijtë.

Për shumë vite ai ka dhënë mësim në disa universitete arkitekture në Evropë dhe Shtetet e Bashkuara, duke i mësuar studentët të krijojnë arkitekturën humaniste të së ardhmes. Pesce ka konceptin e tij filozofik të projektimit. Ai beson - si shumë psikologë - se ka mënyra "femërore" dhe "mashkullore" të të menduarit dhe shprehjes së ndjenjave. Këto kategori nuk kanë asnjë lidhje me burrat dhe gratë e vërteta, çdo person, pavarësisht nga gjinia, ka mbizotëruar një apo atë lloj të menduari, dhe nganjëherë ato janë në ekuilibër të përsosur (këtu vlen të kujtohen shtretërit dhe veshjet "martesore" të Pesce, të mbledhura nga siluetat e një burri dhe një gruaje që bashkohen në një). Sidoqoftë, në dizajn, qasja "mashkullore", "mashkullore" ka qenë gjithmonë një përparësi - racionalizmi, një qasje inxhinierike në mënyrë rigoroze funksionale, dëshira për të "kapur" hapësirën, frenuar natyrën, llogaritur përfitimet … Kjo krijoi një botë e gjërave që janë thjesht utilitare dhe nuk ndikojnë në sferën emocionale të një personi. Sidoqoftë, Pesce beson se e ardhmja i përket mënyrës krijuese "femërore", femërore. Qasja dogmatike, lineare, militariste ndaj jetës e ka ezauruar veten, ka ardhur koha për "vlerat e grave" - paqen, dashurinë, mirësinë, imagjinatën, komoditetin, fleksibilitetin dhe tolerancën. Por pikëpamja "mashkullore" e gjërave dominoi për shumë shekuj, dhe kjo e shtyu Pesce të krijojë atë karrige, e cila, me komoditetin, harmoninë e formave dhe imazhin provokues, hodhi në hije idenë e projektuesit.

Pra, një karrige në formën e një trupi femëror. Duke u zhytur në të, ju e gjeni veten në krahët e Venusit Paleolitik, Nënës Universale, Hyjneshës së Madhe … dhe vendosni këmbët tuaja në një osmane të rehatshme sferike, e cila është e mbushur me ajër nën ndikimin e peshës suaj. Sidoqoftë, nëse e shikoni më nga afër këtë karrige, bëhet e qartë se ajo përshkruan një grua të kapur me një peshë që e pengon atë të lëvizë. Pra, Pesce pasqyroi padukshmërinë e grave në kulturë, shtypjen e tyre, kufizimin nga frika dhe paragjykimet. Në vitet 80, kjo karrige u bë manifestimi vizual i feminizmit, dhe projektuesi e konsideron atë si kulmin e krijimtarisë së tij. Fakti që jo të gjithë i kuptojnë idetë e tij nuk e shqetëson Pesce - gjëja kryesore është që këto ide shprehen, dhe njerëzve u pëlqen ajo që ai bën.