Libri Ashensor dhe Konvikti Vala: Si një histori dashurie ndryshoi botën e dizajnit

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Dikur një vajzë që ëndërronte ta bënte njerëzimin të lumtur erdhi në studion e një arkitekti të ri, por tashmë të njohur finlandez për të punuar … Kështu filloi një histori dashurie që fjalë për fjalë ndryshoi botën. Në vitet kur arkitektët konkurruan në minimalizëm dhe diskutuan për autorësinë e mobiljeve të bëra nga tuba çeliku, dhe fuqitë botërore u përpoqën t'i vinin projektuesit në shërbim të ideologjisë, Alvar dhe Aino Aalto krijuan bukuri dhe rehati …

Finlanda, natyrisht, nuk është Skandinavia, por doli që ishin finlandezët ata që ishin të parët që zbatuan idetë për të cilat ne e vlerësojmë aq shumë modelin skandinav. Më pas, stilistët e famshëm skandinavë këmbëngulën njëzëri se ishte Aalto që i frymëzoi ata. Ata ishin, së bashku me Frank Lloyd Wright, përkrahës të rrallë të një stili organik në arkitekturë, megjithëse shumica e arkitektëve aspironin për funksionalizmin - të thatë, racional, me sipërfaqe të bardha dhe lustrim kasetë. Në botën e rrokaqiejve të qelqit, mbështetësit e arkitekturës sensuale, komplekse, të gdhendur në peizazhin përreth, ishin pothuajse "sorra të bardha". Të dy, Alvar dhe Aino, kanë lindur në dimër - dimri i ashpër finlandez. Ai ishte i destinuar ta mbijetonte atë për gati tre dekada. Por ndërsa ai është njëzet e gjashtë vjeç, ai është i diplomuar në Institutin Politeknik në Helsingfors, ai ndërtoi një shtëpi prej druri për prindërit e tij sipas projektit të tij dhe hapi studion e tij. "Alvar Aalto, Arkitekt dhe Artist Monumental", thuhet në tabelë. Ishte këtu që Aino Marcio, i diplomuar në Institutin Politeknik në Helsinki me një diplomë në arkitekturë, vendosi të kërkojë një punë, e cila ishte e destinuar të bëhej gruaja e tij, bashkëluftëtare dhe bashkautore.

Puna e tyre e parë e madhe e përbashkët ishte ndërtimi dhe brendësia e sanatoriumit Paimio tuberculosis. Në vitet 1930, ekzistonte ende ideja funksionaliste e "shtëpisë - një makinë për të jetuar", të cilën çiftit Aalto nuk i pëlqente veçanërisht, dhe në lidhje me një projekt të tillë ajo tingëllonte plotësisht blasfemuese. Sanatoriumi i Tuberkulozit është bërë një manifest organik i dizajnit. Gjithçka në të nuk kishte për qëllim uljen e kostos së ndërtimit dhe përdorimin racional të hapësirës, por përmirësimin e gjendjes mendore dhe fizike të njerëzve. Rreth sanatoriumit ka pisha. Brendësia është e mbushur me dritë - dritaret janë projektuar sa më të mëdha që të jetë e mundur. Ballkonet e bollshme lejojnë rrezet e diellit - Aino ka krijuar shezlongë të veçantë për këtë qëllim. Sanatoriumi madje ka një sallë meditimi - në fund të fundit, qëndrimi psikologjik është i rëndësishëm për shërim. Pa qoshe të mprehta ose sipërfaqe të ftohta! Tashmë atje, Aalto filloi të përdorë kompensatë dhe thurje të përkulura, bazuar në teknikat e artizanatit tradicional finlandez. Ata punuan atje deri në detajet më të vogla, përfshirë kontejnerët për mbledhjen e analizave. Alwar besonte se ndërtesa nuk është një "makinë", por një vepër arti, në të cilën çdo detaj duhet të krijohet përmes frymëzimit.

Aalto u ndërtua gjithashtu në Rusi. Ndërtimi i bibliotekës në Vyborg ishte i mbushur me shumë vështirësi - madje as banorët vendas nuk ishin entuziastë dhe protestuan me dhunë. Sidoqoftë, në 1935, biblioteka u hap për vizitorët - një det dritë, libra që çojnë një ashensor në një ballkon të hapur, forma revolucionare dhe akustikë të mahnitshme … Shtëpia e Alvar dhe Aino kombinon modernizmin dhe një lloj përrallash.

Çifti, biznesi i të cilit tani quhej Artek (bashkë-themeluar nga Maire Gullichsen dhe burri i saj Harry), u nderuan në shumë ekspozita, bienale dhe trienale. Të gjithë ishin të kënaqur me shërbimet e frymëzuara nga uji të ngjashme me valën e Aino-s dhe karriget dhe karriget e dizajnuara në mënyrë të mrekullueshme të Alvar. Në vitin 1937, Artek prezantoi punën e tyre në Ekspozitën Botërore në Paris, në pavijonin finlandez, të cilin ata gjithashtu projektuan dhe dekoruan. Kjo ekspozitë ishte e ndryshme nga ato të mëparshme - pavionet gjigante të fuqive botërore, statuja kolosale, stema të mëdha - një shqiponjë me një svastikë, një drapër dhe një çekiç … Dhe në sfondin e kësaj beteje të monstrave, pavijoni, projektuar nga Aalto, ishte një ishull rehatie. Aino i kushtoi rëndësi të madhe ndikimit të natyrës tek njerëzit, dhe për këtë arsye në pavijon kishte bimë të gjalla. Materialet natyrore - Alvar veçanërisht e donte thuprën, e cila i kujtoi Finlandën e tij të lindjes, erën e drurit, mobiljet e thjeshta, të këndshme në prekje … Në prag të Luftës së Dytë Botërore, projektet e Aaltos u bënë premtimi i një bote më të mirë.

Kryeveprat e tjera përfshijnë restorantin Savoy dhe vilën e familjes Gullichsen, mbështetja e të cilëve ndikoi shumë në punën e Aaltos. Aalto gjithashtu punoi në Shtetet e Bashkuara, ku një konvikt i pazakontë studentor i MIT u ndërtua në 1948. Në këtë institut, Alvar dha leksione. Në shikim të parë, hoteli duket shumë brutal - shumë kate, tulla të kuqe … Por forma e tij e valës sugjeron që arkitekti nuk i harroi parimet e tij për një sekondë. Ndërtesa shtrihet përgjatë lumit dhe përshtatet organikisht në peizazhin, dhe nga dritaret e tij studentët mund të vëzhgojnë pamje të bukura.

Në 1949, Aino vdiq, ajo nuk ishte as pesëdhjetë e pesë. Alvar u kthye në Finlandë. Ai shpejt gjeti ngushëllim në punën dhe bashkëpunimin e tij me arkitekten e talentuar Elissa Mäkiniemi … Ata u martuan pas tre vjetësh të vejërisë së tij. Ashtu si Le Corbusier, periudha e vonë e punës së Alvar Aalto ishte, në njëfarë kuptimi, titanike. Muzeu Aalborg i Artit Bashkëkohor, që të kujton një ziggurat, Finlanda Palace me skicat e një mali të mbuluar me borë, Kisha Riola në Vergato me qemerët e saj fantastikë …

Alvar dhe Aino Aalto revolucionarizuan dizajnin, duke rikthyer në dizajn adresuesin e tij kryesor - njeriun dhe duke u përpjekur për të kapërcyer hendekun katastrofik midis njeriut dhe natyrës. Artek ekziston ende sot, dhe projektet e stilistëve vazhdojnë të ribotohen. Sot, avokatët e firmës janë të shqetësuar për mbrojtjen e trashëgimisë së çiftit Aalto - për shembull, disa produkte të IKEA kopjojnë jo vetëm formën, por edhe modelin dhe teknologjinë e zhvilluar nga Aalto. Por - i tillë është fati i të gjithë të mëdhenjve.