Shtëpia Majolica dhe ndërtesat e tjera të bukura Astrian Art Nouveau për të kënaqur

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Moderne ka lënë gjurmët e saj arkitektonike në të gjithë botën. Artistët donin të çliroheshin nga kufizimet e formave tradicionale, historizmit dhe artit akademik. Kjo kërkim për një estetikë të re është vendosur ndërkombëtarisht. Dhe Vjena nuk bën përjashtim. I ndikuar nga Art Nouveau dhe në kërkim të artit që ishte kundër krijimit, lindi Secesioni i Vjenës. Ajo u themelua në 1897 nga disa prej arkitektëve dhe artistëve më të famshëm austriakë nga Otto Wagner tek Gustav Klimt, të cilët i sollën botës një version vjenez të arkitekturës Art Nouveau, të karakterizuar nga një stil gjeometrik më i përmbajtur dhe linja të qarta të strukturuara.

1. Shtëpia e majolikës

Shtëpia e majolikës u ndërtua në 1898 nga arkitekti Otto Wagner. Wagner fillimisht kishte për qëllim të ndërtonte një bulevard madhështor përgjatë lumit të Vjenës, por këto plane nuk u realizuan kurrë. E vendosur në qendër të Vjenës, shtëpia e banimit shfaq një pamje të jashtëzakonshme, e cila gjithashtu provokoi emrin e ndërtesës. Shprehja "shtëpi majolike" vjen nga qeramika shumëngjyrëshe dhe me xham të quajtur majolica, e cila u përdor për pllakat që mbulonin fasadën. Arkitekti Otto Wagner gjithmonë i ka kushtuar një rëndësi të madhe komponentit higjienik të ndërtesave. Prandaj, pllakat duhet të jenë rezistente ndaj motit dhe të lehta për t'u pastruar.

Ndërsa arkitektura e përgjithshme e ndërtesës nuk ishte asgjë e re, fasada polikrom e ndau rrënjësisht strukturën. Hartimet e mrekullueshme të pllakave u kryen nga artisti Alois Ludwig, i cili ishte student i Otto Wagner. Duke përdorur motive të tilla lozonjare dhe me lule, Ludwig krijoi një shenjë dalluese të Art Nouveau.

Pamja shumëngjyrëshe e fasadës së ndërtesës shkaktoi shumë mosmarrëveshje dhe mendime kontradiktore, ndërsa disa kënduan ode lavdërimi, të tjerët nuk pushuan së kritikuari, duke shprehur pakënaqësinë e tyre. Fasada e zbukuruar e Shtëpisë Majolica, e shumëpërfolur në atë kohë, u bë një pikë referimi famëkeqe. Arkitekti austriak Adolf Loos kritikoi ashpër përdorimin e zbukurimeve nga Wagner. Sidoqoftë, ngjyrat e gjalla, lulet dhe modelet gjeometrike e bëjnë shtëpinë e majolikës një nga ndërtesat më të rëndësishme në arkitekturën vjeneze rreth vitit 1900.

2. Shtëpi-medalion

Pranë Shtëpisë Majolica, ekziston një ndërtesë tjetër apartamenti nga Otto Wagner, e ndërtuar në 1898: Shtëpia e Medalionit. Të dy ndërtesat shpesh quhen kolektivisht si "Wienzeilenhäuser". Shtëpia Medallion (Shtëpia e Medallionit) shtrihet jo vetëm përgjatë lumit të Vjenës, por gjithashtu shkon rreth qoshe, duke ruajtur fasadën e saj karakteristike.

Që nga viti 1914, ndërtesa ishte në pronësi të familjes Kon. Sidoqoftë, familja iku në mërgim gjatë Luftës së Dytë Botërore dhe ndërtesa u pushtua nga nazistët. Kur familja u kthye në 1947, ata rifituan shtëpinë që u takonte me të drejtë.

Ornamenti i sheshtë prej ari është projektuar nga artisti dhe zejtari austriak Koloman Moser, i cili ishte një anëtar tjetër i njohur i degës së Vjenës. Dekorimet e saj në formë medaljoni i dhanë emrin ndërtesës. Skulptori austriak Otmar Schimkowitz krijoi figura femrash (shpesh të quajtura "Ruferinnen", që do të thotë "gra që qajnë" në gjermanisht) në majë të ndërtesës.

Ky kombinim e bën Shtëpinë-Medalionin një shembull të pazakontë të arkitekturës së Secesionit Vjenez, i cili përmban elemente të neoklasicizmit. Ndikimi i Art Nouveau është i dukshëm në përdorimin e temave botanike të tilla si gjethet e palmës dhe dekor ari argëtues. Për më tepër, fytyrat femra që dekorojnë brendësinë e medaljoneve të kujtojnë veprat e artistit të famshëm të Art Nouveau Alphonse Mucha. Gratë e përshkruara në medaljone ngjallin kujtime të grave Mucha me flokët e tyre të gjatë që rrjedhin dhe tiparet e buta. Ashtu si Shtëpia Majolica, Shtëpia Medallion gjithashtu është kritikuar, duke shkaktuar shumë polemika.

3. Pavionet e Stadtbahn

Pavionet e Otto Wagner Stadtbahn u ndërtuan në sheshin e hapur Karlsplatz si stacione për hekurudhën e vjetër të qytetit në Vjenë në 1898. Otto Wagner ishte përgjegjës për hartimin artistik të hekurudhës së qytetit dhe krijoi dy pavione identike përballë njëri -tjetrit në stilin e Secesionit të Vjenës. Vendndodhja e tyre qendrore e bërë ndërtesat funksionale gjithashtu luajnë një rol përfaqësues.

Sot metro është e vendosur direkt nën pavionet. Për shkak të ndërtimit të metrosë në vitet '60, qyteti donte të prishte të dy ndërtesat. Sidoqoftë, plani i prishjes çoi në protesta, dhe si rezultat, pavionet mbetën.

Otto ndoqi rregullat e tij për pavionet, që ishte se ndërtimi vjen së pari, dhe dekorimi duhet të jetë në varësi të formës së ndërtesës, dhe jo anasjelltas. Ky parim që forma duhet të ndjekë funksionin ishte shumë i popullarizuar në shekullin e 20 -të. Struktura e kornizës është prej metali, dhe fasada e pavioneve është përballur me pllaka mermeri. Motive ari, lulesh dhe gjeometrike zbukurojnë pjesën e jashtme, duke shfaqur stilin Art Nouveau. Theksi në linjat e pastra dhe ndërtimin funksional, të kombinuara me dekorime të lakuara dhe me lule, janë shembullore për arkitekturën e Secesionit të Vjenës.

Aktualisht, të dy ndërtesat janë të mbuluara me grafite. Pavioni në perëndim shërben si një muze i vogël që tregon historinë e ndërtesës dhe jetën e arkitektit të saj Otto Wagner. Pavioni lindor ka një kafene dhe një klub të vogël në bodrum.

4. Kisha e Shën Leopoldit

Kisha e Shën Leopoldit u ndërtua nga viti 1904 deri më 1907 sipas modelit të Wagner. Në gjermanisht, ndërtesa shpesh quhet "Kirche am Steinhof", e cila përafërsisht përkthehet si "kishë në një oborr guri". Emri vjen nga guroret pranë ndërtesës. Kisha e Shën Leopoldit, megjithatë, i përket shenjtorit mbrojtës të Austrisë, të cilit i ishte kushtuar ndërtimi.

Kisha fillimisht u ndërtua për pacientët e spitalit psikiatrik, i cili ndodhej në të njëjtën ndërtesë. Prandaj, Wagner duhej të merrte parasysh se njerëzit me sëmundje të rënda mendore do të shkonin në kishë. Për të siguruar një vend të sigurt dhe praktik për pacientët, Otto diskutoi këtë çështje me kujdestarët. Prandaj arkitektura përfshinte stola me skaje të rrumbullakosura dhe disa dalje emergjente për siguri. Për më tepër, nuk kishte skena dhune nga jeta e Krishtit në brendësi, në mënyrë që të mos shqetësonin pacientët. Wagner gjithashtu përfshiu aspektet higjienike në dizajn. Uji i shenjtë, për shembull, u vu në dispozicion përmes një shpërndarësi për të shmangur sëmundjet e shkaktuara nga infeksioni.

Për shkak të mosmarrëveshjeve midis Otto dhe Archduke Franz Ferdinand, arkitekti nuk u përmend gjatë hapjes së kishës. Meqenëse Arkiduka nuk u pushtua nga stili i Secesionit të Vjenës dhe bashkëpunimi me arkitektin, Otto nuk mori asnjë punë të mëtejshme nga familja perandorake. Otmar Szymkowitz, artisti që krijoi skulpturat për Shtëpinë e Medalionit të Otto Wagner, krijoi skulptura po aq të shquara engjëjsh mbi hyrjen e shkëlqyer të kishës.

5. Ndërtimi i secesionit

Meqenëse artistët e degës së Vjenës kishin nevojë për një vend për të shfaqur punën e tyre, ata ngarkuan Josef Maria Olbrich të ndërtonte një hapësirë ekspozite për ta. Olbrich ishte student i Otto Wagner. Projektimi i ndërtesës së Degës ishte puna e tij e parë e madhe si arkitekt. E ndërtuar nga 1897 deri në 1898, ndërtesa është një nga shembujt arkitektonikë më të rëndësishëm të Art Nouveau austriak. Edhe sot, ndërtesa shërben si një muze i artit modern.

Forma e saj kubike, muret e bardha dhe një kube ekstravagante e artë e bëjnë ndërtesën të dallohet nga rrethina e saj. Kur përfundoi ndërtimi në 1898, njerëzit u mblodhën në një numër të madh para ndërtesës dhe diskutuan për pamjen e saj të pazakontë. Gazetari austriak Eduard Petzl madje e krahasoi një herë kupolën e spikatur me një kokërr lakër.

Mbi hyrjen mund të lexoni mbishkrimin, që do të thotë "për çdo epokë arti i tij, për artin - liria e tij". Ky citat është bërë një nga motot e Degës së Vjenës. Një shprehje tjetër është shkruar në anën e majtë të ndërtesës me fjalët latine "Ver Sacrum", që përkthehet si "burim i shenjtë". Me linjat e tij të pastra, murin e sheshtë, dekorin e artë dhe elementët botanikë, ndërtesa Secession mishëron karakteristikat e Art Nouveau austriake.

Artistë të ndryshëm austriakë bashkëpunuan në derën e jashtme. Tenxheret me lule në secilën anë të ndërtesës u bënë nga zejtari austriak Robert Earley, i cili dekoroi bazën e tenxhereve me skulptura breshkash. Mbi hyrjen, Otmar Szymkowitz përshkruante një gorgon. Bufët në të dy anët e ndërtesës u projektuan nga Koloman Moser. Dega e Vjenës jo vetëm që ndryshoi mënyrën e shikimit të arkitekturës, por gjithashtu sfidoi traditën, duke hapur rrugën për mundësi të reja dhe art bashkëkohor, dhe duke ndikuar tek artistët dhe arkitektët në të gjithë botën.

Duke vazhduar temën e arkitekturës dhe ndërtesave madhështore, lexoni gjithashtu rreth pse Filippo Brunelleschi, i cili ndërtoi katedralen kryesore në Firence tridhjetë vjet nuk ishte në qytetin e tij të lindjes dhe kjo ishte arsyeja për t'u kthyer në atdheun e tij.