Filma të ngjyrosur: një tallje me kryeveprat ose një hap i ri në art
Filma të ngjyrosur: një tallje me kryeveprat ose një hap i ri në art
Anonim
Image
Image

Më shumë se dhjetë vjet më parë, versionet e ngjyrosura të kasetave të vjetra dhe të dashura filluan të shfaqen në ekranet tona. Përvoja e parë e tillë shkaktoi një mori polemikash. A është ky një përdhosje barbare e klasikëve të filmit apo një nga mënyrat për të ruajtur trashëgiminë e filmit? Ne nuk kemi arritur një konsensus për këtë çështje, dhe procesi i ngjyrosjes së filmave vazhdon në lëvizje të plotë. Interesante, në Amerikë, ku një përvojë e ngjashme u lançua shumë më herët, reagimi i auditorit ishte shumë i ngjashëm.

Historianët e filmit e dinë që ngjyrosja e filmave nuk është një risi e tillë. Në vitin 1895, Thomas Edison shpiku dhe testoi personalisht një metodë për ngjyrosjen e filmit me ngjyra aniline. Një nga pionierët e filmave pa zë, Georges Méliès, prodhoi filma shumëngjyrësh në fillim të shekullit të 20 -të, por në atë kohë kjo kërkonte një ekip të tërë artistësh, sepse secila kornizë ishte pikturuar me dorë me furça të holla. Ngjyra e kopjeve të tilla "mori frymë" pasi hija e bojës ndryshoi pak në secilën "fotografi" të veçantë.

Një fotografi nga filmi "Salome", e ngjyrosur duke përdorur metodën e klisheve "Patekolor". Viti 1910
Një fotografi nga filmi "Salome", e ngjyrosur duke përdorur metodën e klisheve "Patekolor". Viti 1910

Më vonë, u shpikën metodat e tonifikimit dhe klisheve (teknika e ngjyrosjes Patekolor u krijua në vitin 1905), por ato gjithashtu mbetën manuale dhe shumë të mundimshme. Në kinemanë sovjetike, eksperimenti i parë i këtij lloji konsiderohet të jetë flamuri i kuq në betejën Potemkin, të cilën Sergei Eisenstein e pikturoi me dorë vetë. Sigurisht, në të gjitha këto raste ishte për qëllimin e autorit. Regjisorët krijuan menjëherë, edhe pse naivë, të papërsosur nga pikëpamja moderne, por një tablo me ngjyra. Ekspertët besojnë se është e pamundur të pikturosh një film të xhiruar në të zezë dhe të bardhë me cilësi të lartë, sepse vendosja e ngjyrës dhe madje edhe përbërja e aktorëve kanë një sërë veçorish. Kur ngjyroset, imazhi shpesh bëhet i panatyrshëm për shkak të kësaj.

Një shembull i ngjyrosjes së filmit "Vajzat"
Një shembull i ngjyrosjes së filmit "Vajzat"

Shekulli 21 ka sjellë me vete mundësi digjitale për kalorizim. Në vitin 2009, versionet me ngjyra të filmave "Shtatëmbëdhjetë momente të pranverës" dhe "Vetëm pleqtë shkojnë në betejë" u lëshuan. Një sondazh i kryer me kërkesë të Channel One tregoi se 89% e shikuesve i vlerësuan versionet e ngjyrosura pozitivisht, por polemikat nuk janë ulur në internet dhe media që atëherë. Paroditë e shumta të "Stirlitz të pikturuar" treguan qëndrimin e përgjithshëm të audiencës televizive ndaj eksperimenteve të tilla. Vyacheslav Tikhonov vetë foli jashtëzakonisht pakënaqësisht për versionin e ri të filmit, sepse, përveç ngjyrosjes, ai ishte shumë "i prerë":

Itshtë e çuditshme që zgjedhja e "viktimave" të para të kalorizimit u bë aq pa sukses, sepse këta filma u konceptuan dhe u krijuan bardh e zi në mënyrë specifike për të përcjellë kohën dhe për të krijuar një atmosferë të caktuar.

Versioni i ngjyrosur i filmit "Shtatëmbëdhjetë Momentet e Pranverës" tërhoqi kritika të shumta
Versioni i ngjyrosur i filmit "Shtatëmbëdhjetë Momentet e Pranverës" tërhoqi kritika të shumta

Megjithë rezultatet shumë të diskutueshme dhe kritikat e shumta, procesi i kalorizimit vazhdoi me shpejtësi të plotë. Sot, puna tashmë ka përfunduar në versionet me ngjyra të filmave të mëposhtëm: "Shtatëmbëdhjetë momente të pranverës" (2009), "Vetëm pleqtë shkojnë në betejë" (2009), "Hirushja" (2009), "Foundling" (2010), "Volga, Volga" (2010), "Djema qesharak" (2010), "Pranvera në rrugën Zarechnaya" (2010), "Tre plepa në Plyushchikha" (2011), "Oficerët" (2011), "Cirku" (2011), "Eja nesër …" (2011), "Lëvizësi i ngadalshëm qiellor" (2012), "Babai i një ushtari" (2013), "Arshin Mal Alan" (2013), "Kashchei i Pavdekshmi" (2014) dhe "Kujdes nga makina" (2017). Filmat "të paepur", "Unë eci nëpër Moskë", "Vajzat", "Viçi i artë", "Pranvera" dhe "Alexander Nevsky" aktualisht janë duke u ngjyrosur.

Një fotografi e versionit me ngjyrë të filmit "Vetëm të moshuarit shkojnë në betejë"
Një fotografi e versionit me ngjyrë të filmit "Vetëm të moshuarit shkojnë në betejë"

Dua të vërej se kalorizimi, edhe në formë dixhitale, është një proces i gjatë dhe i mundimshëm. Kostoja e krijimit të një versioni të azhurnuar të filmit është e krahasueshme me xhirimin e një episodi të një serie moderne, të ngopur me efekte speciale dhe, si rezultat, duke mbledhur shumë më tepër shikues nga ekranet. Filmat e vjetër të pikturuar, nga ana tjetër, zakonisht krijojnë një breshëri kritikash dhe shumë pak interes. Në pyetjen pse ky proces vazhdon me kaq këmbëngulje, ekziston një përgjigje që shpesh paraqitet në polemika dhe duket mjaft bindëse - kur krijoni një version të ri me ngjyra, shfaqen të drejtat e reja të autorit në kasetë dhe, mbase, kjo është nxitja kryesore për krijimi i tyre.

Një kornizë e versionit me ngjyrë të filmit "Volga, Volga"
Një kornizë e versionit me ngjyrë të filmit "Volga, Volga"

Nga rruga, në Amerikë, ku një proces i ngjashëm filloi disa dekada më parë, situata ishte shumë e ngjashme: versionet e pikturuara të filmave shkaktuan një reagim të përzier nga auditori, deri në refuzimin e plotë. Kështu, për shembull, kur ata do të pikturonin "Citizen Kane" - faltorja e kinemasë amerikane - shpërtheu një skandal i jashtëzakonshëm. Shtë interesante që deri më tani vetëm dy filma në versionin e ngjyrosur kanë tërhequr miratimin e auditorit dhe, në përputhje me rrethanat, një përgjigje domethënëse në shikime - ky është filmi horror amerikan "Nata e të Vdekurve të Gjallë" dhe Hirushja jonë e vjetër, e dashur. Dhe në fakt, dhe në një rast tjetër, nga rruga, filmat nuk u filmuan me ngjyra vetëm për arsye teknike ose financiare, kështu që krijimi i versioneve të tyre me ngjyra u justifikua edhe historikisht.

Recommended: