Si ndryshoi ideali i bukurisë femërore në Hollywood: nga bukuria e brishtë në çokollatë bbw

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

Në pjesën më të madhe, ne jemi mësuar ta shohim kinemanë si argëtim. Sidoqoftë, ai është gjithashtu një përcjellës i fuqishëm i ideologjisë, duke filluar nga idetë politike tek standardet e marrëdhënieve njerëzore. Si një art që përdor gjerësisht pamjet vizuale, kinemaja ka formësuar në mënyrë aktive konceptin e bukurisë femërore. Sidoqoftë, vetë heroinat e epokave të ndryshme promovuan në mënyrë aktive imazhet që krijuan në "fabrikën e ëndrrave". Le të ndjekim evolucionin e idealeve të tërheqjes femërore duke përdorur filma të njohur të Hollivudit.

Epoka e filmave pa zë

Veçoritë e fotografisë bardh e zi dhe mungesa e zërit kërkonin që seksi i drejtë të përputhej me kërkesat e qarta: duhej të ishte një grua e re me sy ekspresivë, buzë të holla, të theksuara me buzëkuq të errët dhe flokë të harlisur. Ky imazh ishte jo vetëm i popullarizuar në atë kohë, por gjithashtu pasqyroi specifikat e imazhit të kinemasë - ky nuk është një teatër, kërkonte shprehje të ndritshme dhe të sakta të fytyrës. Sidoqoftë, kjo pasqyroi saktësisht kërkesën e kohës: një grua duhej të ishte prekëse dhe e brishtë në mënyrë që të bëhej një heroinë e ëndrrave të burrave dhe një objekt imitimi i grave.

Kinemaja në këtë kohë nuk është e bollshme në numrin e zhanreve, komplotet kryesore janë nxjerrë nga skenaret teatrale. Dhe gratë duhet të luajnë vetëm bukuroshe të bukura që u takuan vetëm në melodramë dhe komedi. Yjet e parë të filmit dhe pengjet e imazhit ishin Maid Normand dhe Lillian Gish. Por Mary Pickford u përpoq të shkonte përtej dhe shpalli një trazirë. Lajmet për prerjen e shkurtër të flokëve të zonjës "të pjekur" goditën menjëherë thashethemet, por audiencës kategorikisht nuk i pëlqeu Maria e re: zonja e pjekur nuk shkaktoi as emocion as dëshirë për ta imituar atë. Rruga krijuese e aktoreve të filmave të heshtur përfundoi në moshën 30-35 vjeç. Kishte një rregull të artë në Hollywood: kinemaja ju ndihmon të ëndërroni.

"Gruaja ideale" 30-60 vjeç

Duke ndjekur këtë rregull, studiot vazhduan të xhirojnë skena të ndryshme, të cilat përfundimisht përsërisin historinë e Hirushës. Edhe personazhet femra, të cilat, në përputhje me kohën, fitojnë gjithnjë e më shumë karaktere mashkullore, ende duhet të jenë në përputhje me themelet patriarkale. Vivien Leigh madhështore në filmin "Gone with the Wind" i emocionon burrat në një shikim, dhe ylli i filmit Marilyn Monroe në veprat e saj perceptohet si diçka erotike jorealiste. Edhe në filmat historikë, historive të dashurisë u jepet shumë më tepër kohë sesa ngjarjeve të së kaluarës.

Përfundimi kryesor është se një grua është krijuar për kënaqësitë mashkullore, përndryshe jeta e saj nuk ka kuptim. Për shembull, Katerina II e famshme e realizuar nga Marlene Dietrich kujdeset më shumë për shoqen e saj romantike - Kontin Razumovsky. Zhgënjimi i saj tek njerëzit në fund të figurës duhet ta çojë shikuesin në përfundimin se një dëshirë e tepruar për liri e bën një grua të vetmuar dhe të pakënaqur. Deri në vitet '60, zhvillimi i reklamave dhe industrisë së bukurisë po merr vrull. Një imazh jo realisht i bukur, i rritur nga një bollëk i dritës artificiale dhe përbërjes së mbrëmjes, imponohet në jetën e përditshme.

Muzikor si një zhanër popullor i viteve '60

Në garën për suksesin e arkës, studiot po trajtojnë përshtatjet në ekran të muzikave muzikore të njohura. Kështu hyjnë në Hollywood Liza Minnelli dhe Barbra Streisand, pamja e së cilës është shumë e ndryshme nga imazhet e bukurive të sofistikuara seksi të miratuara në kinema. Kineastët nuk guxuan të ftojnë aktore të tjera për të luajtur rolet, sepse do të ishte e çuditshme që publiku të shihte aktore të tjera në "Cabaret" ose "Girl Funny Girl" të preferuar. Falë suksesit të muzikalëve, kanunet e bukurisë femërore po zgjerohen - zonjat e Hollivudit jo vetëm që duhet të pranojnë poza të bukura filmash, por edhe të zotërojnë profesionalisht trupin dhe zërin e tyre.

Kinema e pavarur e viteve '70

Zhvillimi i kinemasë së pavarur, i izoluar nga balenat e industrisë së filmit, çon në një ndryshim të qëndrimit ndaj personit në kornizë dhe ndaj gruas në veçanti. Tani, në vend të fytyrave "të lëpira" ideale, shfaqen tekstura plot emocione. Regjisori nuk është më i shqetësuar për një print të njohur, por për përvojat njerëzore, kështu që një grua mund të shfaqet me flokë të çrregullt, vija nga bojë për vetulla dhe rrudha që nuk janë të mbuluara me kozmetikë.

Shembuj të kësaj janë filmat "Fytyrat", "Minnie dhe Moscovitz", "Premiere", "Një grua nën ndikimin" e aktores së mrekullueshme Gina Rowlands. Ose filmi i famshëm "Bonnie and Clyde" - këtu personazhi kryesor mund të përballojë të hajë me duart e saj dhe nuk duket aspak si një vajzë e mirë e respektueshme. Në të njëjtën kohë, u publikuan filma që për herë të parë përpiqen të rimendojnë jetën e një gruaje: "Alice nuk jeton më këtu", "Gruaja nën ndikim", "Rachel, Rachel". Aktoret në to nuk janë të turpshme për moshën e tyre të mesme, rrudhat dhe veshjet e tyre nuk kanë dekorueshmëri - një imazh shumë i pazakontë për Hollivudin.

Emancipimi dhe ndikimi i tij

Që nga fundi i viteve 70, ndikimi i pikëpamjeve të bazuara në emancipim është rritur. Në filma, gjithnjë e më shumë pyetje ngrihen në lidhje me martesën dhe familjen. Tani fundi tashmë i lumtur i historisë së Hirushes me martesën në fund nuk i duket audiencës fundi i historisë së lumtur. Heroinat e "Gruas së pamartuar" dhe "Kramer vs Kramer" mendojnë për fatin e tyre jashtë një marrëdhënieje me një burrë. Bukuria e një gruaje të zakonshme amerikane del në pah - është në këtë kohë që yjet Meryl Streep dhe Jill Clayburgh ngrihen. Tani personazhi kryesor i Hollivudit nuk pretendon më se është një yll seksi, por në të njëjtën kohë ka një pamje të paharrueshme. Fytyra e saj është pa "bojë lufte" dhe është e natyrshme dhe e rregulluar.

Vitet 90 - sulmi ndaj zhanreve "meshkuj"

"Era e ndryshimit" po bëhej më e fortë çdo vit. Nëse grave të mëparshme iu besohej xhirimi vetëm në melodramë, komedi dhe drama, tani rolet e tyre filluan të ndryshojnë në larmi. Demi Moore me kokë të rruar në filmin aksion Soldier Jane dhe atletistja Linda Hamilton në The Terminator çuan në epokën e grave në zhanrin klasik të aksionit mashkullor. Personazhet femra po zgjedhin gjithnjë e më shumë profesionet mashkullore - mendoni për Agjentin Scully ose Clarice Starling nga The Silence of the Lambs. Paraqitja e Chloe Sevigny nga filmi "Fëmijët" nuk mund t'i atribuohet asnjë lloji - mund të quhet e bukur dhe krejtësisht jo seksuale. Por ajo është aq njerëzore sa shikuesi është i mbushur me një ndjenjë të asaj që po ndodh në jetën reale. Ne takojmë të njëjtat fytyra në aktoret e tjera të kësaj kohe - Kirsten Dunst, Uma Thurman, Christina Ricci. Hollywoodi i ri është heroina sportive dhe kurajoze.

Mileniumi i ri: aftësia e një gruaje për të qenë ndryshe

Studimi i atraktivitetit dhe rolit të femrës në jetë u hap në mijëvjeçarin e ri me serinë e kultit Seksi dhe Qyteti. Biseda të sinqerta, të shtëna të sinqerta, probleme të përjetshme. Në 2004, filmi debutues i Patty Jenkins "Monster" u publikua. Në të, bjondja seksi Charlize Theron u lejua të shpërfytyrohej me gjithë pasionin e saj. Ishte ky eksperiment që lejoi aktoren të ishte ndryshe, të tregonte shkathtësinë e saj dhe të merrte Oskarin e parë.

Një tjetër vitrinë e nominuar për filmin për çmimin prestigjioz - "Thesari", ku rolin kryesor e luajti një i panjohur Gaburi Sidibé. Kjo bbw e zezë ka vërtetuar aksiomën kryesore - një artist mund të jetë i çdo pamjeje, gjëja kryesore është potenciali i aktrimit. Dhe aktorja premtuese e Hollivudit modern Jennifer Aniston nuk lodhet duke kujtuar nga ekrani se bukuria njerëzore është harmoni brenda nesh, dhe ajo që është përreth nuk është më e rëndësishme.

Pavarësisht se sa kohë kalon, drejtuesit e kastit të Hollivudit do të zgjedhin akoma aktorë bazuar në të dhënat e jashtme. Por jam i kënaqur që nuk ka më "heroina ideale", dhe arti po kërkon frymëzim midis njerëzve të zakonshëm.