Prapa skenave "Nëntë ditë të një viti": Pse kishin frikë lobistët atomikë nga premiera, dhe Batalov nuk u miratua për rolin

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 00:17

49 vjet më parë, më 1 nëntor 1971, regjisori dhe skenaristi i famshëm sovjetik Mikhail Romm vdiq. Një nga veprat e tij më të famshme dhe më të diskutuara të filmit ishte "Nëntë Ditët e Një Viti" - një film që më vonë u quajt manifesti artistik i viteve gjashtëdhjetë. Komploti u përqëndrua në eksperimentet e guximshme të fizikanëve bërthamorë, dhe udhëheqja e industrisë atomike të BRSS kishte frikë seriozisht nga rezonanca që kjo temë do të shkaktonte në shoqëri. Filmi nuk mund të kalonte pa u vënë re për një arsye më shumë - Alexei Batalov luajti në rolin kryesor. Vërtetë, drejtori dyshoi në të për një kohë të gjatë …

Në kohën kur ky film u xhirua, regjisori Mikhail Romm ishte tashmë një nga klasikët e njohur të kinemasë sovjetike, laureat i pesë çmimeve Stalin, Artist i Popullit i BRSS, autor i filmave për Leninin dhe filma antifashistë. Pas ardhjes në pushtet të Hrushovit dhe shpalosjes së kultit të personalitetit të Stalinit, drejtori rishqyrtoi kryesisht pikëpamjet e tij dhe, duke pranuar me vete se "duhej të gënjente në art", mori një pauzë pesë-vjeçare, gjatë së cilës ai ishte i angazhuar vetëm në mësimdhënie në VGIK.

Rezultati i këtyre reflektimeve të gjata dhe kërkimit të mënyrave të reja në kinema ishte për Mikhail Romm filmi "Nëntë ditë të një viti", i cili ishte vërtet novator jo vetëm në punën e vetë drejtorit, por edhe në të gjithë kinemanë sovjetike. Titulli i parë i filmit ishte simbolik - "Unë po shkoj në të panjohurën". Për Romm, ky film u bë një fazë e re në punën e tij dhe një kthim triumfues në profesion.

Në këtë film, Mikhail Romm nxori një lloj të ri të heroit të kinemasë sovjetike - një shkencëtar intelektual. Në epokën e fluturimeve të para të drejtuara në hapësirë, përparimin teknologjik dhe zbulimet shkencore, tema e zgjedhur dukej akute moderne. Përparim në industrinë hapësinore dhe bërthamore të BRSS në vitet 1960. ngjalli një rritje të interesit për shkencën. Kjo kohë u quajt dialogu i "fizikanëve" dhe "lirikëve", arritjet e shkencëtarëve sovjetikë u diskutuan nga i gjithë vendi, dhe diskutimet më të nxehta u mbajtën rreth temës së "atomit paqësor". Në atë kohë ishte e pamundur të mos mendosh se cilat mund të jenë pasojat e zhvillimit të fizikës atomike për të ardhmen e njerëzimit. Në qendër të komplotit janë dy shkencëtarë të rinj bërthamorë: praktikuesi i fiksuar eksperimental Gusev dhe fizikani teorik pragmatik Kulikov. Pas vdekjes së mësuesit të tij, i cili mori një dozë vdekjeprurëse rrezatimi gjatë eksperimenteve, Gusev vazhdoi punën e tij, duke kuptuar të gjitha rreziqet. Sigurisht, një vajzë e quajtur Lelia, në të cilën të dy burrat janë të dashuruar, zgjedh Gusev.

Mikhail Romm dhe Daniil Khrabrovitsky punuan në skenar për dy vjet të tërë, duke e plotësuar dhe ripunuar vazhdimisht atë. Në të njëjtën kohë, procesi i xhirimit zgjati vetëm 6 muaj. Fizikantët e famshëm Igor Tamm dhe Lev Landau u bënë konsulentë për filmin. Diskutimet filluan edhe para premierës së filmit, kur iu shfaq komisioneve nga industria bërthamore. Polemika ngriti disa pyetje: a është i nevojshëm një film i tillë, apo do të trembë shkencëtarët e rinj nga kjo industri? A po e ekzagjerojnë kineastët fotografinë duke treguar kaq shumë shkencëtarë tullac në film - ndoshta ata po lënë të kuptohet se të gjithë janë të rrezatuar? Shkencëtarët u ngritën për filmin, megjithëse ata gjithashtu kishin shumë ankesa - për shembull, fakti që disa eksperimente të papërshtatshme ishin përzier atje, gjë që e bëri të paqartë se çfarë po punonte saktësisht Gusev. Disa nga momentet më të errëta duheshin hequr nga filmi, të cilin Batalov e quajti çelësi dhe kulmi: kur profesori i rrezatuar, mësuesi i Gusev u largua në udhëtimin e tij të fundit dhe kur vetë Gusev u verbua si rezultat i eksperimenteve të tij.

Në imazhin e Gusev, Romm pa Oleg Efremov, por Alexei Batalov arriti ta bindte atë - ai me të vërtetë donte të luante "një njeri i sotëm, thellësisht inteligjent, një njeri i formacionit të ri sovjetik". Vërtetë, drejtori dyshoi në kandidaturën e tij për një kohë të gjatë, sepse ai nuk kishte shprehjen, emocionalitetin dhe zjarrin e nevojshëm. Për më tepër, aktori nuk ndau besimet e heroit të tij dhe i tha drejtpërdrejt drejtorit se ai nuk besonte në rolin e fizikës në shpëtimin e njerëzimit. Por kishte diçka tjetër në të - një ndjenjë e dënimit të një njeriu të përkushtuar fanatikisht ndaj punës së tij.

Edhe pse drejtori fillimisht dyshoi në kandidaturën e Alexei Batalov, më vonë, për hir të pjesëmarrjes së tij, ai madje krijoi kushte të veçanta në grupin që i duheshin aktorit. Fakti është se për shkak të sëmundjes së syve, Batalov nuk mund të ishte në pavionin me ndriçim të ndritshëm, dhe ishte e pamundur të xhironte skena në laborator në errësirë. Dhe pastaj Romm doli nga një film i rrallë eksperimental me ndjeshmëri të lartë ndaj dritës, i cili nuk kërkonte burime të forta drite. Këto përpjekje dolën të ishin të justifikuara - roli i një fizikani bërthamor u bë një nga më të mirët në filmografinë e aktorit. Më vonë Romm tha: "". Tema e dënimit është bërë një pirun akordues jo vetëm i kinemasë për eksperimentet bërthamore, por të të gjithë shekullit teknokratik njëzet, me besimin e tij të pakufishëm në fuqinë e shkencës dhe dilemat morale si rezultat i pasojave të këtyre eksperimenteve.

Roli i rivalit të Gusev u luajt nga Innokenty Smoktunovsky. Regjisori pa në këtë imazh Yuri Yakovlev, por ai u sëmur para xhirimeve dhe refuzoi rolin. Dhe për Smoktunovsky, i cili në atë kohë njihej kryesisht si aktor teatri, "Nëntë Ditët e Një Viti" u bë një nga sukseset e para të mëdha në kinema. Për habinë e drejtorit, shumë shikues e pëlqyen personazhin e Smoktunovsky më shumë sesa heroin e Batalov - ai u dukej atyre më realist dhe i matur.

Nëntë ditë në një vit u bë një nga filmat më tingëllues të viteve 1960. - u diskutua nxehtë si në qarqet kinematografike ashtu edhe në ato shkencore. Në vitin 1962, ajo u shikua nga pothuajse 24 milion shikues, dhe Alexei Batalov u emërua aktori më i mirë i vitit sipas rezultateve të një sondazhi midis lexuesve të revistës "Screen Sovjetik". Më vonë, filmi i Mikhail Romm u quajt një nga filmat më domethënës sovjetikë të viteve 1960, dhe Karen Shakhnazarov foli për të si "filmi më i viteve gjashtëdhjetë". Në Festivalin Ndërkombëtar të Filmit në Karlovy Vary "Nëntë Ditë …" mori "Globin Kristal", në festivalet e filmit në San Francisko dhe Melburn - diploma nderi. Mikhail Romm dhe Alexei Batalov iu dha Çmimi Shtetëror i RSFSR. Edhe udhëheqja e industrisë bërthamore duhej t'i kërkonte falje drejtorit dhe të pranonte se frika e tyre ishte e kotë: pas publikimit të filmit, interesi i të rinjve për këtë temë u rrit, shumë, të impresionuar nga ajo që panë, vendosën të lidheshin jetën e tyre me fizikën.

Roli kryesor femëror u luajt nga aktorja e re Tatyana Lavrova, për të cilën ky film u bë një shenjë dalluese. Kur u pyet pse drejtori e zgjodhi atë, i ri dhe i papërvojë, Romm u përgjigj: "". Lavrova tha: "".

Fatkeqësisht, ky rol mbeti kulmi i vetëm në karrierën e filmit të aktores: Romancë e papërfunduar me kinemanë e Tatyana Lavrova.